民族戏曲的生命步态 陈彦教授论坛上的讲演

戏曲在今天的渐次龟缩，固然有时代传播方式发生翻天覆地变化的原因，但戏曲自身对社会发言力度的微弱，也使其越来越边缘化。面对一个民族在重大转型期的深度精神困惑与迷茫，我们还鲜有能形成阵容的振聋发聩的力作照亮舞台。

陈彦 一级编剧。陕西省戏曲研究院院长，陕西省文联副主席，陕西省戏剧家协会主席，西安交通大学兼职教授。首届“中华艺文奖”获得者。曾创作《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等戏剧作品数十部。出版有《陈彦剧作选》《陈彦词作选》、散文随笔集《必须抵达》等著作。曾被授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号。文化部优秀专家，国务院特殊津贴专家。

民族戏曲，曾经是华夏民族精神家园中十分茂盛的生命大树，今天，它依然是不同地域、不同语系、不同群体认识世界、把握世界的方法之一。民族戏曲发育成长的过程十分缓慢，其草创、蠕动、演进过程，至少历经千年以上，其内核可以说包罗了中华民族传统文化的全部精髓，无论儒家的学理、道统，还是释迦的经义、法度，抑或是道家的玄思、哲理，都深藏其中，无所不包，并且是用一种既形象而又深入浅出的方式传播给大众的。

戏曲在今天确实遇到了难题，由于传播手段的迅速变化，这种古老艺术在时尚艺术面前，显得既笨拙、弛缓，又“另类”、尴尬。戏曲在当下到底应该保持怎样一种行进步态，是一个十分沉重的话题，但又是不得不加以面对的话题，回到戏曲在历史行进中所经历的一些磨难，可能会给我们提供一些有价值的维度和坐标。