太康道情戏中丑角表演的基本特点二

丑角不光在唱腔方面独具特色，而且在即将上场的幕后往往有“啊”、“哼”或“嘿嘿”、“来了”、“走哇”之类的呼唤声，根据角色的年龄、地位，发出不同的音调。丑角和其他角色的笑声也不同，比如其他角色的笑“哈哈哈”、“嘿嘿嘿”、“哼哼哼”都是用喉音或喉鼻音相结合，但丑角的笑“哈哈哈”、“哼哼哼”、“嘿嘿嘿”主要是用鼻音。

唱念属于语言艺术，既要表达情感，又要巧妙、灵活，吐字清晰，委婉动听。道情丑角行当不用引子，着重唱功。但它的念白也非常重要，尤其官丑、棒巾丑，道白较多，没有音乐，毫无衬托，完全靠演员自己去念，声音的快慢、高低、抑扬顿挫;在不容易把握。要想掌握好这一技巧，并进一步通过语言来揭示人物的思想感情、内心活动，就必须加强练习，同时钻研剧本，深入角色，认真分析体会，才能在唱、念中演出角色的不同性格来。由于丑角扮演的多数是旧社会中无地位的小人物，他们中的大部分人都性格正苴，风趣乖巧，心直口快，爱说爱笑，因此，表演时文的常常指手画脚，挤眉弄眼，武的则蹿跳蹦纵，手舞足蹈。而无论文武都要求做到生动活泼，当然也有手脚粗笨，举动迟钝者，那是较少的傻呆一类的角色。

要表演好丑角必须把握其身段动作的基本特点：1.要含胸;2.要双肘靠肋;3、要松肩沉肘;4.手要随身段动作或顺势或逆势，指出时用食指单指，其余四指自然微屈;5.身段动作要小，不能施展太大，小动作才显得灵活。

丑角演员在戏中常常模仿各种角色，比如《推磨》一剧中善良的哥哥同情妹，帮妹妹推磨。为了逗妹妹开心，他学习小旦、老旦、黑头的表演和唱腔，最后又学驴辖套、驴叫唤等。

太康县道情剧团建团后，角色行当分得不是太细，因为男演员比较少，小丑角色任务过重，所以生角的须生、老生、丑角的官丑、小丑、武丑一般都是串演的。旦角的青衣、花旦、彩旦、行当分的较清，但花旦和丫环旦(有的叫奴旦)像《假婿乖龙》中的青草，《侍女登科》中的巧英，也由花旦演员扮演。