太康道情戏中的台步表演

台步是演员在舞台上走路的舞蹈化步子。戏曲里有句行话：“先看一步走，再看一张口”，足见其在表演中的重要性。道情主要学习了昆剧的台步，太抵要求是生角潇洒，老生则要“脚步从‘丁’起，脚背往上提，踝骨向前迈，远抬近落地。”起得重落得轻。旦角重稳健，强调“脚跟先落地，然后向脚掌;脚尖朝前移，且忌‘颠’‘跳’‘晃’。”身子不乱摇摆。花旦则要婀娜轻盈，步要细，身要直，肩要平，由慢而快，由快而慢，脚在裙下行走，如波纹微微滚动。丑角重活泼。小丑的台步多种多样。大多都给人以滑稽可笑之感(另外介绍)。当然，根据剧中人物的年龄、身份以及规定情景的不同，演员的台步也会有所变化。 ：

道情剧的台步有许多种：

丁字步：斜扭着右脚，让脚跟顶住左脚心，或反之把脚跟靠在右脚心旁。

点步：左足站，弯过右足点地，或右足站，弯过左足点地。 ：

正步(又称“踹步”、“慢步”)：起脚先左后右，脚离地三到五寸，或五到八寸，勾起脚面，成四十五度的倾斜(左脚脚面向左)，而且一定要把靴底亮出来，右脚要站稳，不许晃动，用右脚和右腿控制全身平稳。迈左步时右手膀微微地甩向右胸下方，左脚向左前方迈去，着地面，右脚紧紧跟上去，立在左脚后跟的后面成丁字形。再迈右脚，左脚紧紧跟上去，立在右脚后跟的后面(左脚心右侧方，对准脚后跟)，成丁字形。

旦角正步，亦是先迈左脚，继而迈右脚，步伐成直立一字形，由脚跟先落地，经脚心再到脚尖，脚心着地时起第二步。行进间双手如微波，四指成兰花形;脚要稳，步伐要匀称;步调要轻柔而明快。

快步：步伐成“一”字形，轻而快。下脚时，脚跟看到脚尖，再起第二步，同时一步快过一步。

半步：两脚闭拢，出半脚，由脚跟翻脚尖时，起第二步。

花旦步：出脚一步半，步形稍斜，步子轻快，稍带跳跃，鳊鱼上水，迈步上挣，落下平行。

连步：左脚迈出落地后，接着右脚迈出，右脚落地左脚迈出，这样左右脚不停地迈步。

云步：双足站成八字形，先用双足尖向内，双足跟向外一移，再足尖向外，足跟向内一移，这样正反“八”字形，磨步横着走，步子要匀称，可由左向右，亦可由右向左。

搓步：通常是一条腿躬，另一条腿绷直，往前搓着走。前脚向前迈起，后脚随即搓上一步，占有前脚位置，使前期更向前迈进一步。是剧中人物勿促行进时常用的一种步法。

醉步：又称“倒步”。左脚从右脚的右面越过，双足成交叉形，接着左脚向左挪一步'右脚撤回来，左脚又横着走一小步，这叫作“右倒步”。如此一左一右地走不稳，东倒西歪，类似醉酒的样子。

膝步：分单膝步双膝步两种，亦称“跪步”。单膝步，乃一条腿成弓形，另一条腿膝步，跪地，弓着腿用脚往前挪步，跪着的那一条腿用膝部朝前挪。双膝步则是双膝跪地，用双膝部挪动前移。

单腿趋步：一条腿提起，脚离地面，另一条腿站稳，脚步向前趋行或向后趋行。

轧步：一双足站正，一脚微抬，一脚落下，叫做轧步。

丑角的步法又有其特点，具体有以下几种：

蹲步：先站丁字步，双手叉腰，平台左脚，绷脚面，渐渐落下，仍站丁字步，前脚脚尖点地，膝部微弯，身子立的较直时蹲下到五寸，胸部微挺，腹部收敛。防止弯腰，曲背，挺腹，突臀。

八字步：双足分成八步，官衣丑立定时用八字正立倒立均可，根据人物剧情要求，老丑起步时亦用此法。

踮步：站丁字步，前脚脚尖着地，脚跟略离地，名为踮脚。一般穿荼衣、箭衣的茶博士、酒保、差役等人物都用此步。“打穷结”时，必是踮脚。褶子丑用的较少。

台步：一般丑角行走，即用蹲脚向前直走，不必横出和亮靴底。官丑，褶子丑用方步，步子小于小生。老丑用八字步。

上步：一般丑角上步，先起半个云手，同时起右脚，待双手落下，出左脚，脚尖点地，如起反云手，脚的动作相反。这个起步往往用于向前指点的时候，所有脚尖点住后，手即随即指出。

腾步：与上步相近，但带跳跃之势，故名腾步。如向左跳，先起正云手，同时起右腰，踏向左足的左边，着地时，左脚迅即跟着伸出，脚尖点住;如向右跳，手脚动作相反。腾步也和上步一样，手脚同时动作。一般丑角用这种步法，动作较轻，幅度较小，故又名小腾步。武丑用作蹿、跳、蹦、纵，就较快较大。不论文丑、武丑点地，应用这种步法很多。

箭步：如向左去，先跨左脚，不等落地，即提起右脚，同时左脚往前大步踏落，右脚跟着落地;如向右去，则先跨右脚。这个步法较腾步更为紧张、迅速，幅度也更大。道情《下山》中的小和尚唱“下山去，下山去寻一个鸾凤交”时，即用此步法冲向台前，表示冲破罗网的急迫心情。

拐脚：一般书童出场用此步法，即双脚分别向两侧拐出，要见靴底，双肘夹在肋下，双掌朝外，置胸前，双腕摇摆，与双脚拐出动作相配合。这个动作，用在未成年的小厮走路时，成年的小厮走路时，跳跳蹦蹦，轻松活泼。如在原地上双脚拐出，一起一落，同时头与双手交叉摇摆，节奏较第一种强。这一种动作往往用在否定对方意见之时。例如道情《双拜寿》中的小于刺，当于老一要打他，他口说这不怨我时即用此动作。也是原地拐脚，但边拐边把身子转一圈，双肩微微摇摆，眼睛注视对方，呈现一副呆像。

踢脚：分前踢脚和后踢脚两种。前踢脚起步时，先下蹲抬腿，大腿要平，膝盖.靠在胸腹间，小腿下垂，脚向上勾起，然后落地，再抬另一腿。这种大小腿成直角名为“虾米腿”。双脚直起直落，同时双手抓水袖，甩上肩头。这种步法表示轻步悄行。如在《侍女登科》一剧中县官田中元将小女许配给巡按大人，他欣喜若狂，就用此动作。后踢脚：先双脚后退，一起一落，脚根向后打着臀部，然后落地，上身略向后仰，表示恐惧或紧张。在《白玉楼》中周大赖和淫妇正在调情之时，忽听白玉楼扣门，惊恐之下就用这个步法。踢脚的关键在蹲腿，如果直腿，脚跟就不能打着臀部，也表现不出惊恐的情绪来。

小蹿步：背右手，庄手置身前，向前跑去，也须蹲脚，步子要小而密，先在脚跟用劲，再转到脚掌，才能稳而快。这种步法表示兴奋愉快，紧行几步，在道情传统戏《李天保吊孝》中小罗头就用此步法。多数丑角戏都用过此步法。

跺步：双脚成坐马式，满脚落地，急促横行，同时移动腿部，不必抬起.因此走法可向前行走，亦可用以退行，都表示急促之意。

瞎子步：瞎子走路的特点在于每步带有试探性质。手马向左右点试，左肩侧着朝前，斜出左脚，以脚点地三下，然后踏平，再出右脚。道情现代戏《收租院》　　中的瞎子老头就用此步，而古装戏《分玉镜》中的瞎姑，却不拿手马，只得用双膀伸出，左右去摸。如果是瞪眼瞎，在行走中再加上撇嘴、吧嗒嘴，跟帘上下翻动，若是假瞎子，还要下嘴唇向内裹，做出偷看人的样子。

瘸步：剧中瘸子，一般都是左脚瘸。左脚在前，用脚尖着地，左手左肩同时往下一欹.右肩顺势往上一抬，这是一般的瘸子步法。根据角色的性格、年龄、性别的差异，也有的瘸步不完全相同。

蝎子步：全身趴下浮起少许，双手握拳，用双肘及双脚尖着地，行走时左肘与右足尖同时移动，右肘与左足尖跟上，i样一步步移动，要快而稳，防止拖脚和臀部突出。这种步子很少用。

不倒翁步：这种步子与踮步相同之处是脚跟都不着地，双手扯起衣襟，夹在胁下，在原地打圈子;上身跟着前俯后仰打转;腰部要求灵活柔软;脖子则要僵硬，才显得风趣。

矮步：矮步实质上是蹲脚的极度夸张，所以除了有生理缺陷的人物如武大郎，过去必须走矮步以外，其他人物在特定情况之下，有时也用矮步，而且方式也不止一种。1.双脚蹲下，臀部坐在脚跟上，上身挺直，双肘夹紧在胁下，腹部收敛，前脚脚跟离地，亮靴底，踏平，后脚跟上，步步着实。双脚如不完全蹲下，臀部坐不到脚跟上，必然突出难看;双肘如不夹紧，则双臂必嫌过长，与身体不相称。因此，要求什么时候双脚都要缩紧，不能伸出。2.姿式与前一种同，但仅用脚尖走路，不亮靴底，往往用在紧步快行或用双食指指出时。如道情《白玉楼》中周大赖和寡妇刘三姐对唱时就是用的这种矮子步法转圈圈。

拍脚矮步：这种矮步，需蹲下身子，双脚绷紧脚面，每向前走一步，用手掌拍一下脚尖，一步紧一步，节奏性很强。这种矮步，好似麻雀跳，所以又名“雀行步””，用来表现飞檐走壁以及武生、武丑夜行中探索前进，是很形象的。

地蹦子：蹲下身子，用双脚尖横跳一圈，双膀夹肋，双手平伸，手掌向下，左右

摆动，头都左右顾看，与双手交叉进行。往往用在夜行中，配合击乐(水底鱼)，

这种是横跳的，所以又名“蟹行步”。

斜步：身子偏侧，脚斜伸出去，一步一步走得缓慢，头往后看，表示偷偷摸摸，鬼鬼祟祟。道情《白玉楼》第一部中，周大赖在栽赃白玉楼时，偷偷地背米袋就用此动作。

现代剧目中道情还十分讲究各种台步与传统的舞蹈程式的结合运用。如《前进路上》、《春桃借牛》、《草原医生》、《铁流战士》等剧目，都有精湛的舞蹈台步综合运用，惟妙惟肖。《前进路上》中的老郑、春霞两个人物，分别在“推车拾粪”“下雨抢粪肥”、“老郑追车”、“挑担赶会”等场面里，借鉴了传统戏曲的台步法。创造了新鲜的舞蹈化程式，使“滑步”、“跑步”、“赶步”、“辗步”、“顿足步”、“倒足步“、“横步”、“三趋步”等台步舞蹈化，大大提高了戏曲的表演效果。

《林翠翻车》中的主角、新娘梅姐第一次坐车回娘家，忘了带伞。天要下雨.新郎林翠返家去取。此时，马拉着车跑起来。梅姐坐在车上，表演了各种精彩的坐车惊慌舞蹈台步。林翠飞快追上马车，先抓住牲口安慰梅姐，二人又作了一翻传统戏中从未表演过的现代化生活舞蹈。途中梅姐借机表演了持伞的功夫，忽而一伞双遮，忽而一伞单罩，异常有趣。接下来，二人边舞边唱。在唱中再次展开了别开生面的驱车舞蹈：有上下坡、快慢行驰，路不平坦，忽遇小桥急驰翻车等。穿一身崭新衣服的梅姐被滚得泥土满身，一双绣花鞋被甩在泥沟里，雨伞被　　马车轧坏，所带礼物撒落满地……梅姐狼狈不堪。这一系列的表演，非常逼真动人。

道情另一剧目《春桃借牛》，则以虚拟的形象表演，使观众耳目一新，戏中拉犁、赶驴、牵牛、套牛犁地，牛驴同拉一套的滑稽动作，都十分真切形象，为群众所喜闻乐见。