太康道情知识：耍扇子

耍扇子。和其他剧种一样，扇子也是道情剧常用的道具之一。耍扇子有套口诀。

旦角扇子不离鬓，

小生不离大衣襟。

老生垂手扇胯骨，

花脸张臂与肩平。

文士写字爱扇袖，

教书之人扇坐凳。

苦力之人喜扇裆，

盲目之人扇眼睛。

这当然不是死规矩，可以按照各类人物在特定情景中的需要而灵活动运用，

口诀只是按各类人物的出身、职业、生活习惯概括出来的习惯动作。比如：扇凳

子是因为教书先生常坐凳子，到了书房总是先扇两下，扇净了灰尘才坐下来。苦

力之人推、背、抗、挑、走路多，胯腋间出的汗就多一些，所以常扇裆。夏天，妇女、小姐的髯角也常渗出几滴汗珠，虽然不多，为了美观，不让汗湿脸上的香粉，她们是喜欢扇鬓角的。女士扇襟，则表示他们的举止潇洒，心情安逸。 。

耍扇子的诀窍可以用10个字来概括，即：拿、挥、转、托、夹、合、遮、扑、抖、抛。掌握了便可以千变万化地加以运用。

拿扇：各行当对扇子有不同的拿法，分得很细致。老生一般用拳握扇柄、

大指伸直，按抚在扇骨上。小生是用拇、食、中三指捏扇柄，无名指和小指略作兰花指形，扇身横卧虎口。旦角拿折扇时，也是用拇、食、中三指轻捏扇柄，无名指和小指呈兰花指形，手势略略打横，扇柄朝里。小旦拿团扇的方法，大致与上述旦角拿折扇同，尽可以横竖交换，灵活运用，手指不脱兰花指形。净角拿扇是满拳横握。丑角拿扇或同于小生，或满把地攥扇，因人物木同而有分别。

挥扇：前面说的口诀，就是按不同类型的角色挥扇的。在舞蹈较重的戏里，

演员有时用双手挥双扇，做出双腕花，扇穗也随之挥舞。这常用在表达少女喜悦

心情之时。

转扇：有两只手转扇和一只手转扇之分。两只手转扇是用两手的食指夹住

扇股腹部，车轮似的立转着。一只手转扇又分四种：一是用拇、食、中三指使扇子像风车似的转着;二是让扇子在五指之间穿绕;三是用拇指和食指托在打开的扇叶中间，在推捻中像转碟子似的;四是用中指、食指顶住打开的扇页中间顶转。

托扇：一般是把扇子斜压着食指、横躺在虎口上。

夹扇：先是手心朝里，食、中二指夹住扇叶中边，让扇子朝上翻起，稍稍倾向于手背，手心朝前。

合扇：一只手的合扇是以拇指推压扇股合拢。两只手合扇的方法是右手撑

扇，左手用拇、食二指，轻触扇叶的一角，不必用劲，只是衬托式地把扇子合起。

有一种两手开扇的动作，同这正相反，用左手拇、食二指捏住扇叶一角，轻轻拉开。

遮扇：有一手遮扇和两手遮扇之分，作用大多是挡风遮雨避光，或掩饰羞愧

时的心情。挡风时，用扇虚遮脸侧;遮雨时，举扇在头顶。

扑扇：多用在扑蝶时候，不论折扇和团扇都可以用。

抖扇：左右微微抖动，扑蝶动作中常用它表示人物将要扑打蝴蝶前的心情。

人物在欢喜和恐惧时也可以用抖扇，以表现极度激动的神态。

抛扇：把合着的扇子向空中一抛，扇子翻一个身儿，用手顺势按住扇头或扇

股，有一种，把扇子打开向上翻，扇子在空中旋转，仍用手接住扇把，这也叫做

抛扇。

戏曲界有两句行话：有扇如无扇，用扇不见扇。在舞台上，用扇子不是为了

扇凉，而是为了表现人物服务，演员应该进入角色，拿着扇子好像没拿扇子似的。

耍扇子全出自情感的需要，衬托和辅助全部身姿动作，表达特定情景下的情感。这样观众才不会特别为耍扇子所吸引，而是通过扇子的运用，将兴致倾注在演员所塑造的人物形象上。