徐克在电影美学中运用的戏曲元素

在去年的12月中旬，一部由徐克导的新电影在中国大陆上映，它就是《龙门飞甲》。这部能与1992年徐克导的一部经典之作《新龙门客栈》互相辉映(近期该片修复后再次上演)。熟悉徐克电影的朋友应该都知道，徐克导的电影，尤其是古装片神话片，都要比同时期的香港导演制作得要精良，要精美精致。这与徐克大片的特技与选角是分不开的。

在徐克的古装片中，从《刀马旦》、《蜀山传》、《倩女幽魂》系列，《黄飞鸿》系列，《青蛇》、《新龙门客栈》以及最近的《龙门飞甲》，无一不充斥着浓浓的戏曲味道。徐克的确对戏曲是情有独钟的，尤其是京剧，在他的片子中都基本喜欢用以京剧元素来点缀。1986年的《刀马旦》是最典型的，反映的是民初京剧坤班(女子戏班)伶人参与革命的故事，里面涉及了大量的京剧舞台以及戏班练功的镜头。非一般外行所能动也，当时负责制片的午马便找到了元菊，元菊出身在京剧武生于占元先生创办的香港中华戏剧学校，也就是俗称的“元家班”，工花旦、刀马旦。元家班对于经常看电影的人是一点都不陌生，它是香港电影人才的摇篮，在1970年代的香港，京剧开始式微，在戏班刚出科的京剧学员无处谋生，只能混迹于电影圈充当电影武打设计、武打替身等等，俗称“龙虎武师”。而像洪金宝、成龙、元华、元秋、元彪、元奎等便是元家班中出科从京剧改行影视中的佼佼者!元菊与他们便是师出同门，同一科班的师兄弟姐妹。而元菊便没有她的这些师兄弟们幸运，除了早年拍了少量的电影外，其他时间多游走于香港京剧以及粤剧舞台，至今仍然如此。1986年的电影《刀马旦》正是元菊担任该片的京剧顾问。而《刀马旦》的另一位京剧顾问，并且徐克在自己片中用得最多的戏曲演员当属刘洵。刘洵，提起他并不陌生，《新龙门客栈》他扮演了东厂老太监后，便成为“东厂太监专业户”，他6岁于京剧泰斗李万春先生的鸣春社学戏，后供职于中国京剧院，工武生，师从李万春、李少春、尚和玉等大家，1980年代赴港发展，一直致力于香港的戏曲教育，于香港演艺学院戏曲表演系任讲师，香港粤剧界诸多名家如罗家英、尤声普、尹飞燕、李龙等均受他指导。此后在徐克电影如《倩女幽魂》系列中扮演了“慈航普度”“老和尚”，在《黄飞鸿》系列中扮演了黄飞鸿的父亲黄麒英，正因为刘洵是京剧演员的关系，从骨子里透出的贵族的气质，无人能匹。

徐克导的《青蛇》在人物扮相、色彩、表演、音乐等均汲取了京剧的养分，尤其是张曼玉的青蛇以及王祖贤的白蛇形象头饰，更显传统京剧的扮相。而在此片扮演许仙的正是台湾的京剧老生吴兴国。吴兴国，台湾著名文武老生，师从著名老生周正荣。现为台湾当代传奇(京剧)剧场艺术总监。吴兴国横跨京剧、话剧、影视等领域，也曾夺得台湾电影金马奖，他扮相儒雅俊朗，在《青蛇》中扮演的许仙赋有浓郁的书卷儒雅之气，这也是徐克选角的独到之处。

近期上映的《龙门飞甲》更是具有浓郁的戏曲影子。配乐采用了传统京剧的锣鼓经，人物的服饰以及化妆均汲取了戏曲服装的优势。而二档头谭鲁子的扮演者乃台湾国光京剧团的文武老生——盛鉴。盛鉴毕业于台湾戏曲学院，师从胡少安、吴兴国等。外表英俊清秀，在京剧中更是扮相俊雅!在《龙门飞甲》中他那锐利的眼神给观众留下深刻的印象。这种眼神也并非一般影视演员能做到，只有在戏曲科班中受长期的训练才能有此效果。

我们在徐克导的古装片中，均看到一种无法替代的古典美，亦都是不可逾越的经典。这正与徐克对于启用戏曲演员以及戏曲元素的一种“偏爱”是分不开的。在现今的影视“花瓶”中，还有几个具有戏曲演员身上的那种特有的古典气息呢?