京剧《贵妃醉酒》对话马勒艺术歌曲集《少年魔角》

　　美国男中音托马斯·汉普森将演唱德国艺术歌曲《少年魔角》

　　来自台湾的京剧名旦魏海敏将演唱京剧名段《贵妃醉酒》

这是一台真正中西合璧、中西对话的音乐会。3月11日，来自台湾的京剧名旦魏海敏将与美国男中音歌唱家托马斯·汉普森联袂在上交音乐厅登台。在上海交响乐团伴奏下，前者将演唱梅兰芳的《贵妃醉酒》，后者则将唱响马勒艺术歌曲集《少年魔角》。

现年59岁的魏海敏是当代京剧“梅派”的首席传人，而《贵妃醉酒》则是她最拿手的剧目。

这部别名《百花亭》的京剧源于清代乾隆年间的一部地方戏《醉杨妃》，京剧大师梅兰芳倾尽心血精细雕刻，使其终成梅派代表作。该剧基本运用“四平调”的腔调，描摹了杨贵妃从初醉到醉意醺醺的各种醉态。

这是魏海敏第一次与上交合作，但她采用交响乐伴奏演出的机会并不少。魏海敏个人非常喜欢与交响乐合作，她的老师梅葆玖同样喜欢。和京胡伴奏相比，交响伴奏能给魏海敏“演唱”的感觉，“演戏时你是剧中的角色，你必须自带情节和情绪，要有身段，注意力比较不专心在唱。但在纯唱时，你会全神贯注在‘唱’上，声音的变化会更丰富、更专注。”

现今，很多京剧演员都在做“跨界”方面的创新尝试，作为一名京剧名家，如何在创新与守正之间平衡拿捏？“我觉得现在这个时代完全没有忌讳，人人都可以按自己的想法、冲动、热情去做任何事。至于观众买不买单，就要看你的创作大家是否能够接受和喜欢。只要你认为可以，你都可以试试看。”关于跨界，魏海敏的态度显然很开放。

在她看来，现如今已是“地球村”时代，很多艺术表演很容易就能在不同的媒体上看到，“这样一个多元时代，如果我们还在固守一种传统，那是非常可惜的。因为你是活在现代，戏曲必须也要与时俱进。”她亦希望现代人能看到中国传统文化的精致，“戏曲绝对不比歌剧差。”

从一个戏曲演员的专业角度，魏海敏比较了戏曲与歌剧演唱的不同：歌剧讲究的是声音的极致，歌者的声音必须借由身体，像音箱一样发挥出来。但戏曲不同，它要讲故事，必须要有人物，表演者在演唱时必须角色化，把人物立起来，其声音和声腔都包含了角色的喜怒哀乐。

魏海敏坦言，在对声音的诠释上，中西方很不一样，“戏曲在声音控制与音准方面，跟声乐相比确实要差很多，因为声乐会有极致的要求，但戏曲不见得有这样的要求。戏曲有那么多的流派与唱法，要求每一个都一样是不太可能的。”