东方今报记者采访业内人士谈再唱《朝阳沟》

　 变换花样 让戏曲走入寻常生活是他们共同的心声

年轻人对戏曲的漠视就像年轻人谈对象

仰脸去看始终有距离

只有靠近你才会有兴趣

“交响乐”版、少儿版、贺岁版……各路媒体在龙年岁末瞄准《朝阳沟》集中发力，所为何因？在活动策划之初，他们遇到了哪些问题？在活动推进的过程中，又带来怎样的社会影响？跟随他们的脚步，保留独立的视角，东方今报记者带您展望明天的豫剧。

□东方今报记者 毛韶华

“戏曲不是快餐，门槛高所以更新创作的速度慢。我们变着花样玩戏曲，并非为了让所有人都喜欢戏曲，只是为了改变一种观念，想在更大程度上将戏曲变成与我们生活相关的一种状态。”

【撞车】 这种巧合，纯属创新带来的巧合

为什么大家都选择《朝阳沟》来作为年终收官之作呢？当记者把这个问题在不同的地点，作为采访开场白抛给河南卫视《梨园春》导演黄晓沛、河南电视台9频道综艺部副主任丁冬梅以及河南人民广播电台戏曲广播主持人媛媛时，几乎无一例外，他们的第一反应均是：“巧合吧。”

不过随着交谈的深入，记者发现，这可真不是巧合那么简单。让“交响乐”与戏曲联姻，对《梨园春》来说，这真不算第一件新鲜事儿了。2012年以来，举办戏曲电影的首映礼，发起“家家有戏”主题季，带着豫剧“中国行”……几乎每一季节目的呈现，《梨园春》都有新的尝试。

而河南人民广播电台戏曲广播在这一年更是互动与创新的一年。

拥有丰富资源的河南电视台9频道，以其《明星有戏》栏目发起的特别节目“新年豫剧唱响台湾”，更吸纳不少的戏曲人才。

无心插柳柳成荫，辛辛苦苦忙碌了一年，到了年底，这些储备该自然而然地大爆发了。那到底用什么食材来下这打磨了一年的新锅呢？不约而同，他们都选择了豫剧现代戏的名片，拥有最广泛群众基础的《朝阳沟》。

【反响】 这种胃口，连老行家都惊呼有点大

其实，群众基础是一方面，用创新来延续创新，或许才是这些选择的内在原因。

时光回到50多年前，打造《朝阳沟》的第一代人，无论是剧本创作者还是演员，那时候都大多是刚走出校门的学生，他们有着新鲜的技艺，更有着创新的冲劲。无论在唱腔上还是故事上都融合了时代的新变化，因此才能成为豫剧现代戏的一个标杆。黄晓沛觉得，如果说第一代《朝阳沟》人是本着创新精神在做河南戏曲的话，那么如今的他们，传承的就是这样一种创新。“再唱《朝阳沟》唱的不只是戏曲唱段，更是老一辈戏曲人对豫剧的探索。”

本着这样的思路，《梨园春》里的《朝阳沟》联姻了交响乐。戏曲广播的“贺岁版”《朝阳沟》沿用了青春版《拷红》专业与业余混搭的形式，而河南电视台9频道的“少儿版”则盯上了小朋友们。在三种新元素同时呈现，三家新动作同时发力的情况下，《朝阳沟》一时间又成了城中最热门的话题，连业内人士也对此忍不住惊呼：“你们的胃口太大了！”

【展望】 这种改变，带来的会是新观念和新空间

业内的惊呼声，带着赞叹，更带着忐忑。赞叹是因这些创意带来的关注，而忐忑则是对“这种玩法”有些担心。

转过头来看，这三种形式其实在操作上都具备一定的难度。

黄晓沛向记者坦言：“我的微博中有不少人对这件事留言，有鼓励我们的，当然也有不少负面声音。”不过他并不气馁：“创新路上总有优劣，只有尝试了，才能为传统戏曲提供更多改进的空间。”

媛媛也认为，现在城市里很多年轻人无视戏曲，就是因为大环境所致。“戏曲不是快餐，门槛高所以更新创作的速度慢。我们变着花样玩戏曲，并非为了让所有人都喜欢戏曲，只是为了改变一种观念，想在更大程度上将戏曲变成与我们生活相关的一种状态。”说起这些，媛媛挺激动，她把这比喻成年轻人找对象：“你对对方一无所知时，肯定不喜欢。总是仰脸去看，始终有距离，靠近他，了解他的内心世界，你才会有兴趣。”

丁冬梅则觉得争议本身就很有价值：“主流媒体去倡导、去关注这件事，本身就会给孩子传递一种正面的价值观：学戏不过时，不土气。在少儿版《朝阳沟》的尝试后，我们会选择更多可操作的经典剧目去创新打造，提供更多的平台。”