豫剧发展史上的一座巍巍大山--樊粹庭

豫剧发展史上的一座巍巍大山--樊粹庭

“横看成岭侧成峰”，是大文豪苏东坡描写庐山的名句。在豫剧发展历史上，樊粹庭可谓是一座巍巍大山，纵横广博，峰岭峻拔。

作为一名出身世家的高级知识分子、有一定地位的政府官员，樊粹庭热爱戏剧，但不像那些所谓的“绅士”、“名流”一样，抱着“赏”、“玩”的态度，站在高处指手画脚，而是切身实践，亲历亲为。上学时，他就时常粉墨登台，屡遭家庭责备，师长厌烦，同学嘲笑，被呼为“戏子”。之后更是冒天下之大不韪，筹巨资买下戏院，亲自担任“班主”，“从此就将整个精力投入戏曲中”，凭着中国优秀知识分子所固有一股“忍”劲、“韧”劲，咬定青山不放松。

为了豫剧事业，樊粹庭背逆父母、抛妻舍子，弃相对安逸的生活和较高的社会地位如敝屣，奔波于荒岭野壑之间，栖身于破庙草庵之下;庙堂之上，不得不覥颜逢迎权贵地霸，江湖之中，不得不屈身酬酢痞棍游氓，遭白眼、受冷遇，把社会上说不尽的误解、嘲讽、中伤、欺侮、打击以及剧团内部形形色色的困难、挫折、分歧、争斗、背离等等都咽在肚里，扛在肩上，蹭蹬坎坷历尽，艰难困苦备尝，终于开辟出一片新天地，开创了豫剧的新时代。

樊粹庭集豫剧的改革、创作、导演、教育、评论、管理、活动等于一身，各领域广泛涉猎，又均有卓越建树。无论是革新的幅度和胆识，还是创作成果的数量、质量及其巨大影响，樊粹庭都能称得上是豫剧发展史上无与伦比的杰出人物，无愧于“豫剧第一人”和“近现代豫剧之父”的称号。

樊粹庭从1935年开始对豫剧的改革，是多层次、全方位的，从剧本、剧目、表演、唱腔到化妆、舞蹈、服饰、乐队，整个豫剧的戏容戏貌都有了很大改变，焕然一新。

但最主要的，樊粹庭对豫剧的改革还是在戏剧理念和剧目创新上。

樊粹庭知识渊博，通晓戏曲艺术，具有革新精神，始终紧扣时代脉搏，一生共创作、改编、整理豫剧60多部，其中大部分都是广为流传、脍炙人口的佳作，且有多部被京剧大师尚小云等移植为其他剧种。但他却不以剧作家自居，常对人说：“我是个好导演，我擅长导演工作，编戏不如我的导演水平。”确实，樊粹庭花在排戏上的时间和精力，要远多于用在写戏上的。

樊粹庭在导戏的过程中，通过细致入微的排演工作，通过对戏剧性和人物的理解，指导演员在台上给观众呈现精彩的场面和演技，包括演员的举手投足、一字一腔，甚至一个眼神，一个手势，都要传神入化。靠这些功夫的积累，塑造出豫剧新的形象，最终脱掉“粗俗”的帽子，提高了豫剧的文化品味，使“土梆戏”走进了城市，拥有了更多的观众，开辟了一个新时代。

1948年西安解放后，樊粹庭欢欣鼓舞，激情万丈，再次焕发了艺术青春，努力用新思想来表现新生活，创作出《再生铁》、《吕四娘》、《水工郑国》、《钱塘射潮》、《杨满堂》、《劈山救母》、《王佐断臂》、《李慧娘》、《火焰山》、《一斤粮票》、《奇袭奶头山》等大约35部优秀剧作，站在人民大众的立场上，去歌颂赞扬中国人民的勤劳和勇敢。

樊粹庭的作品塑造一大批理想中的女性形象，既继承了中国戏曲中的民主精华，又极具当代新女性特点，赞美和歌颂中国妇女对中国的社会进步和发展起到的作用，做出的贡献，闪烁着知识分子民主思想的光华。他的作品在艺术上和豫剧传统中的优秀剧目一脉相传，生活气息浓郁，感情色彩丰厚，达到了通俗而不粗俗，易懂但有文采的境界。

樊粹庭对豫剧发展所起的作用，得到了党和人民的承认，曾当选为西北文联和西安市文联副主任，担任西安市政协委员和西安市各界代表会议代表，并当选为河南省人民代表大会代表。但是，在一些政治运动中，樊粹庭也受到过严重冲击，受过不公正待遇。尤其是在豫剧的故乡，樊粹庭的老家河南，从1954年到1955年，掀起了一股批判樊粹庭的浪潮，《河南日报》发表连篇累牍的文章，把他的许多剧作都说成是“封建主义糟粕”。

但人民是公正的，观众是公正的，历史也是公正的。樊粹庭对豫剧的贡献，大家有目共睹，有口皆碑。1957年，正是反“右倾”山雨欲来风满楼的时候，樊粹庭率狮吼一团到郑州演出，一天晚上上演《女贞花》，戏演完了，观众却不愿离去，连续呼喊着“樊粹庭到台上来!”“樊粹庭到台上来!”

樊粹庭满心惶恐地从旅馆赶到剧场，以为迎接他的会是一阵大批判的暴风骤雨，但当他“硬着头皮”登上舞台，剧场里立刻暴风骤雨般响起了经久不息的掌声!

一个剧作家受到如此热烈的欢迎，是樊粹庭“从事豫剧以来没有过的事”，也是其他任何剧作家难以遇到的事。那一刻，身材不高、清瘦文弱却有一身硬骨头的樊粹庭哭了，在家乡父老面前哭得泪流满面，哭得酣畅淋漓。

那眼泪，一行是艰辛，是委屈;一行是成功，是感激!（来源 樊城《豫剧春秋》第二十章）