崔兰田的唱，姚淑芳的浪

崔兰田的唱，姚淑芳的浪

1941年农历八月，郑州时局日趋紧张，周海水带着小科班的几十个孩子徒步来到洛阳，在背靠北城墙的世界舞台演出。崔兰田的嗓子好，扮相俊，唱戏又很卖劲，很快就在洛阳这座历史名城崭露头角，名气越来越大，传出了“三天不吃盐，也要看看崔兰田”的顺口溜。很多观众到世界舞台买票看戏，就是冲着她这位才十五岁的小演员去的。

崔焕臣夫妇听说女儿在洛阳唱响了，也带着二妞二小前来投奔。

周海水带着戏班在洛阳演出将近一年，收入时好时坏，眼看难以维持，就让科班提前出科，演员各奔东西。世界舞台的经理楚公民是个在江湖上混得开的精明人物，效法樊粹庭，把自己办的戏班取名为“豫声剧社”，看到崔兰田越来越红，就力邀她留下来，并拍胸脯说要请名角为崔兰田配戏。

果然，过不几天，艺名“狗头”的王相臣、艺名“狗尾巴”的王遂朝、艺名“地牤牛”的贾保须以及大名鼎鼎的张庆官都被邀请过来。

王遂朝是郾师县人，1901年出生，15岁入科班学戏，主工须生，天生一副好嗓子，唱腔声大音洪，甜中带沙，婉转流畅，回肠荡气，余音袅袅;表演武戏刚中有柔，分寸适度。

贾保须1908年出生在宜阳县张村，13岁到洛阳学戏，拜蜚声豫西各县的著名净角演员爨金声为师，20岁左右就名噪豫西。因其腹藏本戏二百余，被人称作“戏包袱”、“活字典”。贾保须音域宽广，声如洪钟，行腔粗犷豪放，底气充沛，最擅长大段唱词和悲愤哀伤的腔调，唱起来酣畅淋漓，哀婉动人，群众特送艺名“地牤牛”。

王相臣是王遂朝的堂兄，1892年出生，须生、武生兼工，虽然比王遂朝稍有逊色，却也享有盛名。

崔兰田对这几位名艺人很是敬重，虚心学习，哪怕是有一声一技之长的，便纳为己用。尤其是对著名男旦演员张庆官，崔兰田更是躬身求教。

张庆官1888年出生，郾师县人，自幼学戏，青年唱花旦，中年唱青衣，老年改唱老旦，戏路宽，功底厚，表演细腻真切，落落大方，尤以寒腔、鼻韵绝技享誉梨园。张庆官的点拨指导，使崔兰田攀登上新的高峰，对她日后艺术发展和风格流派的形成，起到重大作用。

童年的苦难磨砺，使崔兰田小小年纪就谙熟人情，不但对同科出身的王兰琴、李兰菊、王兰巧等不摆第一主演的架子，就是对前来搭班的祥符调演员姚淑芳等也亲切相待，视同姐妹。

姚淑芳的出身比崔兰田还苦。她1922年出生在开封县南北堤，原姓韩，从小被卖入青楼，跳出火坑后学戏，曾拜小火鞭为师，在开封的舞台上小有名气，曾有“门搭子点炮，姚淑芳坐轿”之称。抗日战争爆发后，姚淑芳来到西安，曾为常香玉、陈素真配戏，演技臻于成熟。到洛阳加入楚公民“豫声剧社”时，姚淑芳已经是20岁的大姑娘了，出落得妩媚漂亮，一双大眼睛顾盼生辉，灵动传神。

姚淑芳的唱腔以祥符调为本，兼融豫西调之长，用二本嗓行腔，俏丽明亮，口齿清楚，犹如行云流水一般。她在表演方面尤其擅长，扮相俊美漂亮，独具风韵，走起台步犹如风摆杨柳一般。在《桃花庵》中，崔兰田扮演窦氏，姚淑芳扮演妙善，配合默契，各展所长，可谓是珠联璧合，洛阳的戏迷很是喜欢，传下了“崔兰田的唱，姚淑芳的浪”的俚语。后来，《桃花庵》一剧经樊粹庭的指导和崔兰田的不断雕琢打磨，成为崔派艺术的代表作“四大悲剧”(《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》)之一。

姚淑芳在和崔兰田同台演出时，与崔兰田的师哥、唱须生的常年来一见钟情，爱得如胶似漆，死去活来，因遭家庭反对，曾吞金自杀，终得喜结连理。解放后，姚淑芳、常年来加入开封市人民豫剧团，1954年调到河北邯郸地区豫剧团，1959在北京、天津、石家庄等地演出，对京剧艺术颇多借鉴，唱腔演技别具一格。

1968年，在文化大革命的狂飙中，姚淑芳不堪凌辱，自缢身亡。（来源 樊城《豫剧春秋》第二十一章）