梅兰芳收阎立品为弟子

梅兰芳收阎立品为弟子

在开封唱红后，阎立品应邀先后到中牟、郑州、许昌、蚌埠、武汉等地巡演。新中国后，阎立品回到开封，被选为河南省政协委员和人大代表。1951年，阎立品应邀在河北省邯郸市成立了立品剧社，排演了《红发记》，移植了《刘巧儿》和《柳树井》，排演了豫剧现代戏《刘胡兰》。1953年冬，立品剧社因经营问题宣布解散，阎立品加盟商丘人民豫剧团，到上海的丽都戏院演出。

一天，阎立品演完“樊戏”《女贞花》，正在后台卸装，突然来了一个身穿蓝布长衫，头戴呢子帽，架一副金丝眼镜的儒雅长者，自我介绍说，他是京剧大师梅兰芳的秘书许源来，连看了阎立品的几场演出，很是喜欢，特来相见。两人谈了一阵戏曲艺术，许源来就躬身告辞了。

停不几天，许源来从天津给阎立品写信，邀请她去天津观看梅兰芳的演出。

这封大出阎立品意外的来信，使她久久不能平静，当即决定请假前去天津拜见梅兰芳大师。

在天津，阎立品观看了梅兰芳演出的《宇宙锋》、《白蛇传》、《贵妃醉酒》和《凤还巢》等剧目，又亲聆大师现身说法，收益良多。1954年元月，阎立品和著名评剧演员新凤霞一起正式拜师，这是择徒一向严格的梅兰芳第一次收地方戏演员为弟子。梅兰芳自己出钱，举行了拜师仪式，邀请艺术界名流田汉、吴祖光、张庚、许姬传和许源来等作陪。

梅兰芳在天津的演出活动结束后，阎立品陪他来到上海，请他观看自己演出的《女贞花》、《洛阳桥》等戏，梅兰芳高兴地说：“你演戏有内在感情，表演很细，脸上变化快，水袖功很出色，是地方戏中少有的闺门旦。”

此后，阎立品在梅兰芳的指导下，确立了主攻闺门旦的方向，同时对豫剧闺门旦的剧目进行研究整理，并为拓展豫剧闺门旦行当的演出剧目，移植演出了《碧玉簪》、《盘夫索夫》等，在行腔上追求以情带声、字正腔圆，常常为扩展音域，求一新声，苦咏千百遍。在表演、化装等方面，阎立品也有了新的飞跃，逐步形成了“七分神韵，三分造型，重神传神，运神展姿，造姿展美”的艺术风格。

1954年春，阎立品从上海回豫后，又应邀到山东济宁演出。

1955年，阎立品从济宁回到商丘不久，调到洛阳豫剧二团。

1956年，阎立品参加河南省首届戏曲观摩演出大会，献演由著名电影导演崔嵬整理加工排演的传统豫剧《藏舟》，荣获演出一等奖和演员一等奖，“豫剧皇后”陈素真看后兴奋地写文赞扬：“看了阎立品同志的《藏舟》， 非常满意， 我真想不到她会把《藏舟》唱得那么精彩动人。她初上场时，唱的是豫西二八头句腔的下五音，边唱边走边划船，面上的凄苦，心里的悲痛，通过这句戏非常真实地发挥出来，就这一句就把我紧紧吸引住了。接杯时很好，有骨头有肉，含蓄而不过火，分寸恰到好处，把一个封建社会的少女接触爱情时的矛盾心情，刻画的十分真实细致……马金凤同志被誉为豫剧的‘牡丹’，那么，立品同志是可以成为一尘不染的莲花的。”（来源 樊城《豫剧春秋》第二十四章）