地方戏编剧荒 何时可破？

       剧本荒，编剧荒，归根结底还是编剧人才荒，一部戏的成功与高水平的剧本是分不开的。在陕西地方戏曲的传承发展上，形成了一种剧团缺编剧人才无人愿写戏剧的怪圈。培养高水平编剧人才梯队是地方戏曲传承发展亟须解决的问题。

　　编剧荒已经喊了二三十年，现如今依然如故。不仅是电视电影行业里缺，在地方戏曲里显得更加突出。陕西地方戏曲编剧队伍青黄不接，年轻的优秀编剧屈指可数，好剧本少之又少，编剧收入低不受人尊重，工作清苦难以对人言表等现实问题，都制约着陕西地方戏曲的传承发展大计。

　　戏曲编剧后继乏人

　　剧本剧本，一剧之本。好的剧本从何而来？都得由身居幕后的编剧来完成。在现实中，对于火爆一时的剧目，我们可能会记住导演姓甚、主角名谁，但编剧恐怕少有人知。

　　《当代戏剧》副主编李明瑛告诉记者：“陕西从事戏曲编剧的，也就200人左右。《当代戏剧》是全国戏剧核心期刊，每期都会收到好多投稿，但真正能达到发表水平的，真是百里难挑一。”

　　近年来，许多优秀的老编剧业已退休，而年轻的优秀编剧却为数不多，后继无人是当下陕西戏曲编剧人才面临的一个不可回避的现实存在。

　　蒋演和马辉是李明瑛心目中的后起之秀，“蒋演写的《七彩哈达》、马辉写的《魏长生》都不错，在年轻一辈编剧里很难得。”“秦腔剧院目前没有编剧，缺优秀编剧是秦腔剧院发展的最大短板，”西安秦腔剧院董事长雍涛说，易俗社鼎盛时期有几十个编剧，大家争着比着写好剧本，“老一辈编剧文化功底深厚，又非常懂戏曲，写出来的剧本都是经典，这么多年来长盛不衰。”

　　“合阳线戏目前也没有编剧，现在演的节目都是一些传统的剧目，新戏几乎没有人写，”民俗专家史耀增告诉记者，尽管传统剧目有很多观众爱看，但新戏的创作必不可少，“跟不上时代的需求和发展，这些老戏曲咋传承下去呢？”

　　戏曲剧本创作讲究多

　　在和编剧作者们打交道中，李明瑛发现，很多都是业余作者，对陕西地方戏曲非常热爱，但对剧本创作的规章、要求等知之甚少，“戏曲的唱词、场景布置、舞美、灯光等都非常讲究，不深入其中，很难写出合格的剧本来。” 雍涛说，秦腔剧院在排一部大戏时，曾邀请过一位大牌编剧加盟进来操刀剧本的创作，但前后持续了快一年时间对方还是感觉力不从心难以下笔，“对陕西地方戏曲独特的要求规则不熟悉，成为一个优秀的戏曲编剧很不容易。”