甄嬛芈月转战戏曲舞台

       连日来，上海越剧院的创作剧目《甄嬛》亮相“第四届中华优秀戏曲文化艺术节”，两天的演出中武汉剧院戏迷云集，喝彩连连。昨日上午，《甄嬛》剧组主创做客武汉市文化局和武汉市艺术创作研究中心举办的“文艺沙龙”，和本地文艺院团共同讨论戏曲如何结合热门题材的创作。

       越剧《甄嬛》编剧、上海戏曲艺术中心艺术委员会主任李莉介绍，越剧《甄嬛》的创作起源于2013年，当时剧院里很多年轻演员在追剧，之后大家讨论可不可以把这部剧改编成越剧。平时不太看电视剧的李莉花了三天时间看完了70多集的电视剧，又读了几百万字的原著：“刚开始确实有一地鸡毛的感觉，但是感觉这个剧比较适合做越剧，故事集中在深宫，女性角色众多，主要刻画女性人物的心理和成长，这些正是戏曲唱腔和表演的长处。”

       李莉坦言，热门题材改编对戏曲来说其实是把双刃剑，创作过程中她听到过不少反对意见：“改编剧目有好的基础，编剧做起来会省力一点，但热门题材关注度高粉丝众多，如果改得不好，骂的人会更多。”在越剧《甄嬛》中，李莉大胆将“华妃”和“皇后”集中成一个角色，甄嬛和皇帝的人物性格和电视剧相比也有一些变化，还创作了清河王被皇上饮酒试探等情节：“创作时我们不仅会去找剧本的开掘角度，也会关注观众对电视剧的一些反馈，力图能做出电视剧的未尽之处。比如戏中甄嬛在王爷临终时说明了孩子的身世，这个情节是电视剧中没有但观众反映特别强烈的，后来呈现在舞台上后戏迷们评价很高，原著作者流潋紫也很认可。”

《甄嬛传》之后，《步步惊心》、《鹿鼎记》先后被杭州等地越剧院看中，《北平无战事》《芈月传》也传出要改编成京剧、昆曲的消息。李莉认为，选择题材不仅要看是否热门，更重要的是看这些热门题材是否适合剧种的气质，是否符合剧团甚至演员的特质。“像《琅琊榜》不仅是男人戏，故事也在宫廷、江湖之间转换，还穿插着十几年前的回忆，比较复杂，可能就不那么适合。但是不适合越剧，可能适合其他剧种，或者同样是《甄嬛》，如果是做京剧我可能换成皇帝的视角来做，感觉更合适。”她认为，目前戏曲界一下子涌现了众多热门题材的改编剧，但越是如此，编剧和决策者越是要沉住气，静下心来想一想：“要知道自己的优势是什么，弱势是什么，一定不要离开戏曲舞台的本行。”（记者 王娟）

（摘自 《长江日报》）