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傅谨教授:贴近国民才是戏曲艺术发展的未来

       “相比10年前一场戏曲演出台上演员比台下观众还多的窘境,中国戏曲如今已经熬过了最窘迫的时期,正缓慢艰难地走出低谷,但还远没有到达其应有的地位。”近日,为南京文艺培训班授课的南京大学教授傅谨在接受记者专访时表示,“要振兴戏曲演出市场,必须找到它衰落的症结,对症下药方可事半功倍。”

 

       “戏曲衰落的根源,是传统文化受到了挑战和抛弃”

 

       记者:关于戏曲危机的根源众说纷纭,您如何看待这个问题?

 

       傅谨:我觉得戏曲出现困境,不是时代变了,现代人不爱看了,也不是现在文化消费多元了,戏曲不再占据以前的地位。最根本的原因是,传统文化在整个中国社会受到了挑战和抛弃。在此前的很长一段时间,所有的中国传统艺术几乎都受到挑战和排斥。

 

       多年前,我在清华大学讲课时曾举过一个例子。如果宿舍里有个同学说,晚上要去看某明星演唱会,大家都很羡慕;如果说去看一场黄梅戏,同学们会觉得你很奇怪,年轻人怎么会喜欢看黄梅戏,所以只能偷偷去看,不好意思和别人说自己喜欢戏曲。在一代人的价值观中,传统艺术被放在很低的位置。一个年轻人看传统戏,变成了一件奇怪甚至是很丢人的事情。

 

       记者:随着传统文化的回归,戏曲是否迎来发展的良机?

 

       傅谨:10年前,我讲戏曲有活路时,我的同行怀疑我。但我坚信,戏曲是有未来的。戏曲市场出现危机,根本原因不在戏曲本身,而在大环境,所以改戏没用。

 

       今天说戏曲有未来,比起10年前来说,我更有底气。尤其是党的十八大以后,各级政府对传统文化的看法和评价发生了根本改变,现在传统文化被看作是中华民族最重要的软实力和民族文化的基因。大家对戏曲艺术的认识发生了很大变化,矫正了片面崇拜西方文化的价值观。

 

       “戏曲市场是否繁荣,要看国民一年能走进几次剧院”

 

       记者:如何衡量戏曲演出市场是否繁荣?

 

       傅谨:以美国为例,他们人均一年看6.4场演出,其中还不包括音乐会。而中国老百姓每年平均只看0.3场演出。我认为,衡量戏曲演出市场是否繁荣,最有说服力的数据,不是有多少剧获奖,而是国民一年能走进几次剧院。如果说南京通过努力,让市民年均能欣赏5场戏曲演出,那演出市场自然会繁荣,好的演员、好的剧目自然会涌现。

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