从话剧到京剧做减法 《伏生》留白更多了

12月18日，由王晓鹰导演，奚派老生名家张建国主演的京剧《伏生》将在北京国安剧院首演。昨天，张建国接受京华时报采访时表示，与话剧版相比，京剧版更加简洁，留白更多了，“除了唱念、表演之外，我希望观众能够看到伏生身上的文化内涵，这种为了文化传承而舍弃家庭的精神。”导演王晓鹰表示，这个戏探讨是的“假如文化传承的责任落在某个人身上”时，他是否能够用强大的人格担当起来。

看点揭秘

　　从话剧到京剧“做减法”

2013年，王晓鹰导演的话剧《伏生》首演，当时引起热议。从话剧到京剧有哪些变化，这是观众所关心的。剧中扮演伏生的张建国表示，当初他看到剧本时有些压力，一方面，这个忍辱负重的历史人物身上承担了太多文化内涵，而且几乎每场戏都在舞台上，演起来很累；另一方面，这个戏的念白、唱词优美，但是对京剧来说有点“太满了”。

张建国说：“京剧剧本与话剧剧本有很大不同，京剧剧本讲究要留白，不能写得太满，要给演员在舞台上的创作留有广阔空间，故事与故事之间、剧情与剧情之间的转换要留有空白。”为此，从剧本到舞台呈现，编导们都在为这个戏“做减法”。

王晓鹰透露，在情节上简化了隐兮与羲娥这条线，从而让故事更多地集中在主线上，其他情节上也适当进行了简洁处理，“尽可能留出时间给演员，让他们得以淋漓尽致地去发挥，去塑造人物。”另外，话剧中伏生把《尚书》藏在“墙壁之夹层内”，而京剧中则改成了伏生把书背诵下来。现在，这个戏已经过两次响排，在唱词和情节上更为简洁。

　　这个伏生“奚派”味儿

从唱念到表演上的程式化，是京剧演员与话剧演员在舞台上的最大不同。张建国自小学习奚派老生艺术，他说：“有些东西已经根深蒂固了，自然在排练这出戏时，带入了奚派的风格和特色。这种艺术风格已经融入到我的舞台生活当中了，所以有形无形之间，有心无心之时都会流露出奚派的艺术风格，这是很自然的，不用特意训练。”

他觉得，一出戏没有必要往哪一派上靠，因为伏生这个历史人物在京剧舞台上是从来没有过的，“对于我在舞台上的表演来讲，不单单要用唱念来塑造人物，更重要的是要用面部表情和形体动作来诠释伏生这样一个大儒。这个戏跟我原来演的《大漠苏武》《卧龙出山》都不一样，苏武、诸葛亮都是有传统戏可寻的，而伏生是一个全新的人物。”张建国透露，他会从传统戏中借鉴一些手法，“应该叫化用，如果让观众能看出来是从哪个传统戏直接搬过来的，也挺没意思的。”