新版《白毛女》首演

《白毛女》是新中国历史上第一部民族歌剧，同时也中国歌剧史上的一部里程碑式的作品，1945年中共七大期间在延安首演获得极大成功。后被改编成电影、京剧、芭蕾舞剧，影响了几代中国人，传承六十余载依然经久不衰。65年后《白毛女》首次复排，也有着特殊的意义。在七一这个特殊的日子，由文化部主办，中国东方演艺集团和国家大剧院联合制作的新版歌剧《白毛女》以崭新的姿态重新映入观众的眼前。

　　作为新中国历史上第一部民族歌剧，《白毛女》深深烙印在很多观众的心中。当晚，这部传唱了60多年的经典作品，以一种新的面貌在国家大剧院首演。继王昆、郭兰英、彭丽媛之后，新一代喜儿――谭晶扎起红头绳，唱响了“北风吹”，唤回人们心里对那段血雨腥风、改天换地年月的集体记忆。

　　开场字幕表现手法很“复古”，黑色字体的主创名单投影在白色的幕布上，像老电影即将开演。“北风那个吹，雪花那个飘，雪花那个飘飘，年来到……”顷刻间，清亮透彻的《北风吹》响彻大剧院，喜儿先声夺人，让人倍感亲切。喜儿“哭爹”一场戏是全剧的泪点之一。谭晶跪在父亲身旁边哭边唱，令人肝肠寸断，一句“大叔大婶救救我，千万不和财主去，死跟爹爹一起死，活跟大婶一起活……”让不少女性观众悄悄抹眼泪。

　　该剧由66年前第一代“喜儿”的扮演者、歌唱家王昆担任总策划、艺术总监和声乐指导，她最大的愿望就是留住《白毛女》的民族味、布衣味，因此新版《白毛女》基本保留了原版的情节架构和唱段，剧情只做细微调整，比如枪毙黄世仁改为法办黄世仁，以符合法制社会的时代变迁。音乐部分，音乐总监赵季平也只是增加了几段与回忆有关的音乐，并在开场和结尾增加了合唱，以渲染气氛。

　　新版《白毛女》最大“革新”之处，是采用了现代的舞美手段，推、拉、摇、移全用上了，还采用了多媒体视频背景，而杨白劳家的茅草屋和黄世仁家的华丽阁楼等布景也都栩栩如生。不过，也有观众认为，现代化的手段在某些细节上却起到了反作用。比如喜儿被黄世仁糟蹋之后夺门而出，扑倒在地痛不欲生，正当她唱得肝肠寸断之时，身后突然缓缓降下黄家的一扇大影壁墙，瞬间打断了观众的同悲情绪，有点“煞风景”。

　　从现场演出情况来看，演员们都采用了最淳朴的唱法，没有在声乐技巧上炫技、玩“花样儿”。谭晶的演唱，虽然脱离了唱歌的层面而更有戏剧感，不过比起王昆、郭兰英等老前辈，在民族味、草根味上尚有提升空间。影视演员李明扮演的穆仁智、话剧演员雷恪生扮演的黄世仁，虽然戏份十足，不过唱功却有些不够给力，多少影响了歌剧的歌唱魅力。