“柳琴戏”的渊源与流播状况是怎样的？

963.“柳琴戏”的渊源与流播状况是怎样的？

答:清乾、嘉年间初见端倪。因一人叫板唱至三句半后尾音常翻高八度，故名“拉后腔”；在豫东、鲁南的某些地方一度轉与开锁还愿等迷信活动有关，故名“巫娘腔”;又因其尖、细、高的“帮腔”尾声，而别称“姑娘腔”；其早期形成过程中普与沂州一带所唱肘鼓了调有关，当地人便称之为“肘姑子”；群众喜爱有加,似有勾魂摄魄之魅力，于是“拉后腔”又成了“拉魂腔”；传入安徽泗阳、灵璧的一支，单独呼之曰“泗州戏”；为加以规范，豫鲁双方于1953年据其形似柳叶的主奏乐器方正式定名为“柳琴戏”。然受其艺术形式本身的限制，流行了近200年也未见有大的发展，仅限于鲁南的临沂、枣庄、滕县、峄县、苍出、郯城、泗水、泰安、薛城、邹县、济南，安徽省的蚌埠、宿县、灵璧、泗阳、涡阳、蒙城、淮北，江苏省的海州、徐州、邳县，河南省的商丘、郸城、淮阳、永城、国邑、太康等市县。目前，职业剧团仅存3个，河南的是永城市柳琴剧团。