豫剧春秋（40）坤伶先驱名载史册--马双枝

豫剧春秋

樊城

第九章

5、“坤伶先驱名载艺术史册，艺苑园丁汗浇中原桃李”

和杨金玉结婚后，马双枝继续在永安舞台演出，10年间，共演出剧目二三百出，创造出许多脍炙人口的妇女形象，如《蝴蝶杯》中的胡凤莲、《罗帕记》中的张淑贞、《春秋配》中的姜秋莲、《大祭桩》中的黄桂英、《香囊记》中的周凤莲、《打金枝》中的金枝、《莲花庵》中的柳春英等，形象鲜明，个性突出，各具特色。

尤其是她在《花打朝》中扮演的七奶奶在罗府赴宴吃鱼，从生活中提炼表演素材，演得惟妙惟肖，俏皮生动，令人捧腹，被开封观众编成了歇后语流传：“马老双吃鱼——得手”。

在《豹头山》一剧中，马双枝扮演二大王，以刀马旦应工，唱念做打，无不精湛。其中有一大段念白，马双枝糅入了河南坠子道白的韵腔，犹如行云流水般一气呵成，铿锵有力，饱含激情，每演到此，都能赢得观众热烈的掌声。

除长期在永安舞台担任头牌演员外，马双枝还经常到开封周围的陈留、朱仙镇等地演出。

在乡镇演出时，马双枝每每念及自己的穷苦出身，对乡亲们格外热情，格外卖力，乡亲们也看得如醉如痴。

马双枝从小缠脚，三寸金莲走起台步来，轻盈袅娜，犹如凌波微步一般，深受欢迎，当地老百姓编顺口溜说：“看戏要看马小脚，看后顶吃一副药”、“空着肚子赤脊梁，也得看看马双双。”

1938年开封沦陷前夕，杨金玉、马双枝夫妇率领戏班逃出开封，一路向西，在西安演出，为豫剧在大西北的传播作出了贡献。

20世纪40年代中后期，马双枝和丈夫一起返回河南，在许昌周围和开封附近的长垣、封丘一带演出，并在长垣王世禄科班担任教师，后来以此为基础成立了长垣新艺剧团。

1951年，马双枝应邀到西安市民众剧团担任主演，已经年届中年的马双枝再次叱咤西北舞台。

1956年，河南省举办首届戏曲观摩演出大会，马双枝应邀参加。当时，她已经45岁了，可在与著名演员曹子道联袂演出她的拿手好戏《花打朝》时，风采不减当年，博得满堂喝彩。

1957年，马双枝应邀从西安返回河南省戏曲学校任教，为学生排练《花打朝》、《打金枝》、《反西唐》等戏，先后送走了七批学员。

作为豫剧最早的女演员之一，马双枝汲取了河南坠子的营养，在表演和唱腔上都有所丰富，有所创新，形成了自己独特的风格。

马双枝辗转于河南、陕西、甘肃等地舞台，塑造了许多生动鲜明、脍炙人口的艺术形象。除舞台演出外，马双枝还长期担任戏曲教师，培养了大量人才，许多老一辈豫剧表演艺术家都曾受过她的教益，尤其是马金凤在《花打朝》扮演的程七奶奶，有许多动作就直接学自马双枝。

在马双枝的众多优秀弟子中，除名列“五大名旦”的马金凤、阎立品之外，马兰香也是比较突出的一位。

马兰香1931年出生在新乡市，原名尚兰香。

9岁那年，尚兰香拜马双枝为师，改名为马兰香。马兰香长相俊俏，聪明活泼，勤奋好学，马双枝对这个比自己小整整20岁的小姑娘特别喜欢，勤加培养，使其很快就崭露头角，12岁时就登台演出了《双头马》、《小双玉私访》、《跳花墙》等戏，一举成名，扮相、嗓音都为一时之选，长期在西安、宝鸡、天水、兰州等城市演出，被观众认可为陈素真、常香玉之后的一流演员。兰州的《和平日报》曾发表评论说马兰香是“一个头角峥嵘的人物”，“嗓音圆润、嘹亮，行腔急缓抑扬，自己能毫不牵强地予以控制和利用”，“为陈伶（素真）之后所少见。”

马兰香继承了豫剧祥符调的艺术特点，尤其是对马双枝的念白技巧有很深的研究，充分发挥了自己嗓音清脆、甜润、亮丽的特长，并根据人物的身份、地位、性格特点运用技巧，演唱具有活泼华丽、机俏灵动的特点，同时又能表现出沉稳大方、含蓄深沉的意蕴，在表演上不温不火，恰倒好处，手舞足蹈均蕴情于其中，不张扬、不卖弄，但却收到很好的舞台效果。

1949年，马兰香曾加入香玉剧社，成为常香玉最佳的合作伙伴之一。1951年，才刚刚20岁的马兰香在宝鸡单独挑梁成立了民众剧社，担任社长。1952年，马兰香应常香玉之邀，重返香玉剧社，与常香玉合演了《花木兰》、《梁山伯与祝英台》，1956年随剧社加入河南豫剧院一团，担任演员队队长，并在河南省首届戏曲观摩大会上以《大祭桩》一剧获演员一等奖。

马双枝性格刚强，从不趋炎附势。她成名后，赈济穷亲贫友，曾有十七八口人吃住在她家中，她自己节俭吃穿，烟酒不沾。

文化大革命期间，马双枝遭受迫害，被下放到西华农场劳动改造，对同在农场劳动的弟子阎立品多有关爱。1979年，马双枝平反，1980年病逝于西安，西安市为其召开了隆重的追悼会，河南省文艺界的朋友纷纷前往或致电哀悼。河南、陕西及全国各地豫剧团等艺术团体，曾受过她教益的徒弟、亲友送了大量挽帐。西安市豫剧团送给马双枝挽联：“坤伶先驱名载艺术史册，艺苑园丁汗浇中原桃李”，正确地评价了这位饱经沧桑的艺术家，是她为豫剧贡献一生的真实写照。