豫剧春秋(40)坤伶先驱名载史册--马双枝
豫剧春秋
樊城
第九章
5、“坤伶先驱名载艺术史册,艺苑园丁汗浇中原桃李”
和杨金玉结婚后,马双枝继续在永安舞台演出,10年间,共演出剧目二三百出,创造出许多脍炙人口的妇女形象,如《蝴蝶杯》中的胡凤莲、《罗帕记》中的张淑贞、《春秋配》中的姜秋莲、《大祭桩》中的黄桂英、《香囊记》中的周凤莲、《打金枝》中的金枝、《莲花庵》中的柳春英等,形象鲜明,个性突出,各具特色。
尤其是她在《花打朝》中扮演的七奶奶在罗府赴宴吃鱼,从生活中提炼表演素材,演得惟妙惟肖,俏皮生动,令人捧腹,被开封观众编成了歇后语流传:“马老双吃鱼——得手”。
在《豹头山》一剧中,马双枝扮演二大王,以刀马旦应工,唱念做打,无不精湛。其中有一大段念白,马双枝糅入了河南坠子道白的韵腔,犹如行云流水般一气呵成,铿锵有力,饱含激情,每演到此,都能赢得观众热烈的掌声。
除长期在永安舞台担任头牌演员外,马双枝还经常到开封周围的陈留、朱仙镇等地演出。
在乡镇演出时,马双枝每每念及自己的穷苦出身,对乡亲们格外热情,格外卖力,乡亲们也看得如醉如痴。
马双枝从小缠脚,三寸金莲走起台步来,轻盈袅娜,犹如凌波微步一般,深受欢迎,当地老百姓编顺口溜说:“看戏要看马小脚,看后顶吃一副药”、“空着肚子赤脊梁,也得看看马双双。”
1938年开封沦陷前夕,杨金玉、马双枝夫妇率领戏班逃出开封,一路向西,在西安演出,为豫剧在大西北的传播作出了贡献。
20世纪40年代中后期,马双枝和丈夫一起返回河南,在许昌周围和开封附近的长垣、封丘一带演出,并在长垣王世禄科班担任教师,后来以此为基础成立了长垣新艺剧团。
1951年,马双枝应邀到西安市民众剧团担任主演,已经年届中年的马双枝再次叱咤西北舞台。
1956年,河南省举办首届戏曲观摩演出大会,马双枝应邀参加。当时,她已经45岁了,可在与著名演员曹子道联袂演出她的拿手好戏《花打朝》时,风采不减当年,博得满堂喝彩。
1957年,马双枝应邀从西安返回河南省戏曲学校任教,为学生排练《花打朝》、《打金枝》、《反西唐》等戏,先后送走了七批学员。
作为豫剧最早的女演员之一,马双枝汲取了河南坠子的营养,在表演和唱腔上都有所丰富,有所创新,形成了自己独特的风格。
马双枝辗转于河南、陕西、甘肃等地舞台,塑造了许多生动鲜明、脍炙人口的艺术形象。除舞台演出外,马双枝还长期担任戏曲教师,培养了大量人才,许多老一辈豫剧表演艺术家都曾受过她的教益,尤其是马金凤在《花打朝》扮演的程七奶奶,有许多动作就直接学自马双枝。
在马双枝的众多优秀弟子中,除名列“五大名旦”的马金凤、阎立品之外,马兰香也是比较突出的一位。
马兰香1931年出生在新乡市,原名尚兰香。
9岁那年,尚兰香拜马双枝为师,改名为马兰香。马兰香长相俊俏,聪明活泼,勤奋好学,马双枝对这个比自己小整整20岁的小姑娘特别喜欢,勤加培养,使其很快就崭露头角,12岁时就登台演出了《双头马》、《小双玉私访》、《跳花墙》等戏,一举成名,扮相、嗓音都为一时之选,长期在西安、宝鸡、天水、兰州等城市演出,被观众认可为陈素真、常香玉之后的一流演员。兰州的《和平日报》曾发表评论说马兰香是“一个头角峥嵘的人物”,“嗓音圆润、嘹亮,行腔急缓抑扬,自己能毫不牵强地予以控制和利用”,“为陈伶(素真)之后所少见。”
马兰香继承了豫剧祥符调的艺术特点,尤其是对马双枝的念白技巧有很深的研究,充分发挥了自己嗓音清脆、甜润、亮丽的特长,并根据人物的身份、地位、性格特点运用技巧,演唱具有活泼华丽、机俏灵动的特点,同时又能表现出沉稳大方、含蓄深沉的意蕴,在表演上不温不火,恰倒好处,手舞足蹈均蕴情于其中,不张扬、不卖弄,但却收到很好的舞台效果。
1949年,马兰香曾加入香玉剧社,成为常香玉最佳的合作伙伴之一。1951年,才刚刚20岁的马兰香在宝鸡单独挑梁成立了民众剧社,担任社长。1952年,马兰香应常香玉之邀,重返香玉剧社,与常香玉合演了《花木兰》、《梁山伯与祝英台》,1956年随剧社加入河南豫剧院一团,担任演员队队长,并在河南省首届戏曲观摩大会上以《大祭桩》一剧获演员一等奖。
马双枝性格刚强,从不趋炎附势。她成名后,赈济穷亲贫友,曾有十七八口人吃住在她家中,她自己节俭吃穿,烟酒不沾。
文化大革命期间,马双枝遭受迫害,被下放到西华农场劳动改造,对同在农场劳动的弟子阎立品多有关爱。1979年,马双枝平反,1980年病逝于西安,西安市为其召开了隆重的追悼会,河南省文艺界的朋友纷纷前往或致电哀悼。河南、陕西及全国各地豫剧团等艺术团体,曾受过她教益的徒弟、亲友送了大量挽帐。西安市豫剧团送给马双枝挽联:“坤伶先驱名载艺术史册,艺苑园丁汗浇中原桃李”,正确地评价了这位饱经沧桑的艺术家,是她为豫剧贡献一生的真实写照。
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