豫剧春秋（21）丑角担任主演的李德魁

豫剧春秋

樊城

第六章

李德魁天生的身上有戏，脸上有彩儿。他身矮体宽，头扁嘴瘪，憨态可掬，两眼传神，音韵宏阔，表情丰富，动作滑稽幽默，功力深厚扎实，不靠出洋相、耍花招、扮鬼脸、弄噱头取胜。

李剑云经过几年磨砺，艺术已臻成熟，唱腔柔美，扮相娇媚，做工细腻，身段灵活，走起台来，翩若惊鸿，矫若游龙，仿佛凌波微步的洛妃一般，让观众看得如痴如醉。

1、丑角担任主演的李德魁

20世纪的二、三十年代，开封的戏迷中流传一句俗谚，叫“李德魁三绝”。

这三绝一是说他唱得绝，嗓音亮丽，声韵饱满，耐人寻味，生、旦、净、末、丑各角色行当都能够唱得圆转如意，惟妙惟肖；二是说他做戏做得绝，无论是权奸势要的大人物，还是兵丁小吏、平民百姓，他都能从人物的身份地位、感情性格出发，表演得一招一式无不形肖神似，而又妙趣横生，令人忍不住称绝叫好；三是说他念白绝，干脆利落，清晰真切，抑扬顿挫有致，轻重缓急鲜明，声情并茂，字字珠玑，恰到好处，精妙绝伦，有强烈的艺术感染力，没有人能和他比肩。

李德魁是开封县埽街人，1884年出生，小时候到离家不远的清河集学戏，出科后又拜绰号叫“一天县长”的名丑李敬仙为师，苦练本领，技艺精进。来到开封后，李德魁先后在公议班、义成班、天兴班等戏班搭班，二十世纪二三十年代成为永乐舞台的头牌演员。

李德魁天生的身上有戏，脸上有彩儿。他身矮体宽，头扁嘴瘪，憨态可掬，两眼传神，音韵宏阔，表情丰富，动作滑稽幽默，功力深厚扎实，不靠出洋相、耍花招、扮鬼脸、弄噱头取胜。

李德魁一生塑造了近百个不同的角色，农夫市民、兵丁官吏、痞子恶少以及奸臣、暴君等等，文武善恶都有。他对这些人物造型各有侧重，语言神态截然不同，形象无不鲜明生动。邹少和的《豫剧考略》中说：“三花面李德魁，口齿清利，滑稽戏谑，无俚俗气。”

1929年，人民会场建成，开封的演艺界组织一场义演，演出的剧目是《二龙山》，所有的角色全部由各戏班当红的名角扮演：陈玉亭扮演唐王，赵顺功扮演程咬金，“小火鞭”王金玉扮演李怀玉，彭海豹扮演李怀珠；金玉美扮演吴凤英，李门搭扮演常秀鸾，刘荣鑫扮演白玉娥，聂良卿扮演张美容。就连把子龙套，也都选身材一样的，刚登戏台不久的陈素真，连个兵丁丫鬟的小角色也没能轮上。

《二龙山》是一出大型的唱打并重的火爆戏，听着热闹，看着过瘾，可这出戏里偏偏没有丑角。

没有李德魁参加的戏还叫什么名家荟萃？这样隆重的义演要是少了李德魁，就像现在的春节的联欢晚会上少了赵本山，别说主办方不依，就是对这场演出期望值很高的观众也不会答应。

组织者没法，只好叫李德魁单独演个折子戏《打沙锅》，但这个折子戏放在什么时候演呢？放在《二龙山》前面吧，怎么看也有点不伦不类，喧宾夺主，但要放在后面，在这么一群名演员的精彩演出后再唱独角戏，这不是要人的好看吗？

荣誉是演员的性命，要是在这么热烈的场合演砸了，这个饭碗也就端不牢稳了，想想都让人冒冷汗的事，可李德魁硬是接过来了！

那天，名家荟萃的《二龙山》演出非常成功，观众群情激昂，连连叫好，等戏结束，台上的演员都到了幕后，观众还沉浸在刚才的热烈中，议论纷纷，还有人起身进进出出，台下一片乱哄哄。

就在这乱哄哄中，李德魁在帘后一声咳嗽，全场立刻鸦雀无声，一个个都伸长了脖子看着戏台。

这一个小折子戏，可真显出李德魁超凡绝俗的功力。戏演完了，观众都不走，掌声响得既像八月十八夜钱塘江涌大潮，又像正月初一早晨过大年放鞭炮，一浪盖过一浪，一阵响过一阵。李德魁前一个揖，后一个揖，左边弯腰，右边鞠躬，进入后台，又走出来，来来回回跑了几躺，谢了好几次幕，观众的掌声、喊叫声还是不停，一出小小的独角戏《打沙锅》，把那么多名演员联袂演出的《二龙山》都盖过去了。

20世纪的二、三十年代，在开封演出的所有戏班中，丑角担任主演的，也就李德魁一个人。

1929年春天，开封相国寺的永乐舞台上演《白玉瑾审诰命》。这个白玉瑾是个穷凶极恶的太监，阴险狡诈的小人，由李德魁扮演。

白玉瑾诬陷诰命夫人在边关领兵打仗的丈夫通敌谋反，把诰命抓了起来。演到《大审》那场戏时，戏台上坐了一帮会审的大臣，站了一群恶狠狠的兵丁刑官，诰命跪在戏台正中，哭诉冤枉，白玉瑾则上蹿下跳，百般刁难，李德魁把他那种阴险、狡诈、奸猾、狠毒的形象，表演得淋漓尽致，绘形绘色。

正当演得投入时，台下突然飞上一把茶壶，接着冲上来一帮冯玉祥麾下的士兵，喊着“打死他！打死他！”个个掳胳膊褊袖非要揍李德魁。

这一来戏院里可炸了锅了，看戏的拥挤叫喊，夺路外逃，唱戏的也被吓得呆若木鸡，机灵点的赶紧溜到后台。

这帮大兵可不是故意找茬闹事的，而是刚从外地换防过来，从没有见过李德魁这样形象逼真的表演，以假当真，闹出的误会。等说明了真相，他们连连道歉，对李德魁更是佩服得五体投地，把他围在中间，以能和他拉拉手，摸摸他的衣襟为荣。

李德魁在戏台上演了许多坏人，但在生活中却谦虚和蔼、真诚正派，从不以头牌自居，深得同行敬重。他平日里少言寡语，不善闲聊，化好妆便规规矩矩地坐着，闭目想戏，一上戏台却判若两人，浑身上下都是戏，让人不得不叹服。

可惜的是，这么一个德才兼备的演员，却染上了毒瘾，吸鸦片搞垮了身体，于1933年49岁时英年早逝，没有留下一点儿音像资料，让后人对他神乎其技的表演，只能凭空想象，悠然神往。

在李德魁的弟子中，万福祥算是得到真传、有所成就的一位。

万福祥1896年出生于郏县，小名万四，幼时在家乡科班学戏，主工小生。来到开封后，因小生名角多，感到自己难以出头，就转拜李德魁为师，学习丑角艺术。

在李德魁的言传身教下，万福祥很快便崭露头角。他以小生的扎实功底，改演武丑和小丑，腰腿功过硬，脚尖敏捷，轻盈灵活，“盘椅子”、“锁背”等绝技，巧妙多变，干净利落，让观众称快，同行叹服。他所演出的武丑戏《盗九龙杯》、《时迁扒墓》、《时迁偷鸡》和小丑戏《三骑驴》、《胡奎买人头》等都成为吸引观众的经典剧目。

20世纪40年代，万福祥感到自己力不从心，抱病把自己的一身技艺传给朱恒太。

朱恒太是许昌人，少年时曾随王垫窝学戏，经过万福祥的指点后，技艺大进，1950年进安阳豫剧团担任主演，后又随团入晋，留在山西，成为太原豫剧团的主要演员。