豫剧春秋（12）河南梆子走进城市

豫剧春秋

樊城

第四章

当我们追寻着二十世纪初河南梆子戏班的踪迹，从农村进入城市时，蓦然发现，几乎每一个戏班最早的演出地点，都在背街小巷，在狭小的胡同。

今天我们在这些街巷、胡同里穿行，似乎还可以踩踏到他们的脚印，似乎还能感受到，他们刚踏进城市的那种小心翼翼，那份犹豫彷徨。

但也正是这怯生生的步履，走出了豫剧艺术的新天地。

1、河南梆子走进城市

二十世纪初，当一个个梆子戏班还在农村的土台子上为生计奔波时，当演员们在戏台上倾情演绎着王侯将相、才子佳人的命运变幻和悲欢喜愁时，当那些头顶高粱花子的淳朴观众在忘情地看戏落泪、替古人担忧时，神州大地这个大舞台，正上演着一幕幕惊心动魄的大戏。

1911年10月，湖北武昌的一群新军士兵发动一场兵变。也就是这场远在千里之外规模不算太大的兵变，敲响了北京紫禁城的丧钟，使君临中国二百多年的大清王朝土崩瓦解，灰飞烟灭，也使统治中国两千多年的封建帝制走向终结，寿终正寝。

这就是影响了中国历史进程的辛亥革命。

辛亥革命前后，在中原地区广大农村漂泊的河南梆子戏班，纷纷进入城市。

当我们追寻着二十世纪初河南梆子戏班的踪迹，从农村进入城市时，蓦然发现，几乎每一个戏班最早的演出地点，都在背街小巷，在狭小的胡同。当时，河南梆子还是地方小戏，只能在街头巷尾搭高台演出，还不能走入戏园剧场。1912年的《强国公报》河南通讯记载：“河南戏剧，归分京调（京剧）、梆腔（河北梆子）、本梆（指河南梆子）三派，京调、梆腔均有剧场开演，惟本梆不过出演高台，向无在园开演卖座者……”当时，著名的河南梆子戏班天兴班向有关部门具禀申请，想进剧场卖座演出，情愿按例纳捐缴税，虽或批准“准试演三个月”，演出的时间、地点、票价、戏目的广告都发布了，却不知何故，再没有下文，河南梆子还是只能在街巷、胡同演出。

今天我们在这些街巷、胡同里穿行，似乎还可以踩踏到他们的脚印，似乎还能感受到，他们刚踏进城市的那种小心翼翼，那份犹豫彷徨。

但也正是这怯生生的步履，走出了豫剧艺术的新天地。

清代戏曲演出舞台的形制主要有三种，其一是比较正规的戏楼，其二为半临时性质的土戏台，其三则是完全临时性质的活动戏台。

戏楼多在县城或较大的集镇，建筑格局比较完整规范，一般是坐北朝南，规模宽敞宏大，采光条件比较好，前台较深，有相当复杂的结构，多有注意音响的特殊构造。有的为取得更好的演出效果，在台板下台基处砌成圆形圈洞，或者垒埋大型陶瓮、陶缸，以增强声音共鸣。同时，在后山墙两侧开有圆形洞窗，前台后部两侧或台口两侧筑有喇叭口型斜墙，可以借助空气的流动传送和扩大音响效果。

到了清末，有的戏楼为了方便观众，扩大了舞台面积，把台口上檐伸出，扩宽两旁廊房，致使观众场地露天部分缩小。有的干脆将月台加深，在上边盖起个大卷棚。还有的在观众场地搭起草棚，以遮日蔽雨。到了冬天，把四周用竹篱笆围起来，就差不多成为戏院了。

但当时更多的演出场所，则是广大农村简陋的活动戏台，如马脚戏台、板凳戏台、太平车戏台等。