黄梅戏（2）【音乐与唱腔】

【音乐与唱腔】黄梅戏的舞台语言为安庆语言，唱腔淳朴流畅、明快抒情。

它的唱腔据传统习惯和曲调的结构、旋法、曲趣、使用等，基本分为三大腔系：花腔、彩腔和主调。

花腔是黄梅戏的“小戏”中所有唱腔和部分“大戏”插曲的总称。花腔的曲调多具有健康、明快、朴实和优美等特色。它的调式较丰富，“角、徵、商、宫、羽”俱全，以“五声徵调”居多，“羽”和“宫”居次位，“商调”和“角调”居次位。

彩腔也称打彩调。在黄梅戏的班社职业化后，它是演员向观众“讨彩”时用的，因此得名。其曲调欢快、流畅，在花腔小戏中曾广泛使用。它既可单独使用，也可以与其他曲调联用。随着黄梅戏艺术的发展，它逐渐被用在“本戏”中，又吸收了花腔中的音调，派生出数板（也称对板）。

主调又称正腔，是黄梅戏传统正本大戏里经常使用的唱腔。有平词、二行、三行、火攻等腔，又分为男腔、女腔。据分析，男腔是从女腔中派生出来的，当男女唱腔连在一起演唱时，能达到浑然一体的效果，形成别具一格的同主音不同宫系的调式、调性转换：男腔在女腔的属调上演唱，女腔在男腔的下属调上演唱。

建国后，黄梅戏的音乐唱腔打破了花腔小戏专曲专用的传统，根据需要重新组合，既能够充分发挥传统主调的功能作用，又扩大了板腔的表现形式。

伴奏在早期为“三打七唱”，三人演奏打击乐器并参加帮腔，堂鼓一人兼奏竹根节和钹，小锣一人，大锣一人。抗战时期，增加了京胡，并试用二胡和高胡伴奏。建国初期，高胡被确定为主奏乐器。