戏曲花雅之争 徽班进京献艺

中国戏曲发展简史——清代地方戏（2）

最初的“花”、“雅”之分，是为了供乾隆皇帝欣赏娱乐，却无意中激化了戏曲之间的竞争，这种竞争演化出了一个戏曲时代。花雅之争以北京为重心，当时各地的戏曲都纷纷到京展示自己的技艺，并以此为荣。清朝初年，京腔与昆腔首先争锋，京腔又称高腔，由弋阳腔蜕变而成，它在当时深受北京观众的喜爱。清代的杨静亭在《都门纪略》中说：“我朝开国伊始，都人尽尚高腔。”乾隆初年，京腔较之昆腔占了优势，使得昆腔的霸主地位明显不保，《都门纪略》载：“延及乾隆年，六大名班，九门轮转，称极盛焉。”至此，花部已呈现胜过雅部的趋势，京城的观众喜爱花部形成潮流。在京腔的冲击下，昆曲班社日渐萎缩，已到了回天乏力的境地，导致有的昆曲班社兼演京腔，出现了“昆弋同班”的情景。
乾隆四十四年时，四川秦腔艺人魏长生入京，不仅给昆腔造成了沉重的打击，也将称盛一时的京腔打下了马，自此再也没有得到翻身。魏长生是一位很富于创新精神的表演艺术家，他入京后，使得京城的戏曲舞台面貌为之一振，并以形式自由、生动活泼的秦腔声调和精湛的表演技巧闻名京城，以一出《滚楼》艺压群芳，声名鹊起，并为秦腔赢得盛誉，在京城独领风骚，使得当时京城的六大名班无人问津，《花间笑误》载：“京腔旧本，置之高阁，一时歌楼，观者如堵，而六大班几无人过问，或至散去。”连京腔都落得如此田地，昆曲就更艰难了，这时则出现了京腔艺人加入到秦腔戏班，兼演秦腔的情况。清代的戴璐在《藤阴杂记》中载：“六大班伶人失业，争附入‘秦班’觅食，以免冻饿而死。”如此，就出现了“京、秦不分”的局面了。在秦腔正当风头的乾隆五十年，清政府对秦腔下了禁令，魏长生被迫加入昆弋班演出，后离京南下发展。魏长生虽离去，他带来的秦腔艺术却在北京扎根生存了起来。
到了乾隆五十五年，清高宗祝寿时安庆艺人高朗亭带着“三庆”徽班进京献艺，之后相继诸多徽班进京，有“春台”、“和春”、“霓翠”、“四喜”等戏班。自徽班进京，便在众地方戏中一炮打响，徽班文戏、武戏、新戏兼备，很快就脱颖而出，大有占据霸主之位的趋势。在徽班中，“三庆”、“四喜”、“春台”和“和春”是当时的“四大徽班”，各有千秋。