明清杂剧有短剧型制文人剧的特点

中国戏曲发展简史——明清杂剧（1）

明代杂剧是在元代杂剧的衣钵上发展而来的，而清代杂剧又是在明代杂剧的余绪上发展形成的，明、清杂剧在这一时期的戏曲中占有重要的位置，并在戏曲文学上取得了相当高的艺术成就。
明杂剧是在元杂剧衰微的情况下产生的，是结束南北文化隔断并以南方文化为主导的汉文化一统的结果。这里说的“以南方文化为主导的汉文化之一统”，指的是明朝立国初期建都南京并以此为中心所形成的文化环境，它是元代南北实现统一后以杭州为代表的南方文化的继续。
明杂剧是在元杂剧衰微后，融入宋金杂剧、金院本等多种戏曲艺术而形成的，明杂剧作家们多风格的创作使得其表现形式不拘一格，生动灵活。明杂剧的音乐体制也有着灵活多样的特点。明杂剧的体制，是对北剧和南戏进行大胆的结合，使北曲南化、南曲北化而形成的一种新型的体制。明杂剧是短剧型制，但规模又没有严格的限制，较自由，短的有《中山狼》、《昭君出塞》，长的有《一文钱》、《郁轮袍》等。明杂剧的本质是文人剧，有着抒情写意的特色，能够寄托人们的审美思想和情感，特别是在“阳明心学”的影响下，它塑造的人物，均表达了一种敢于冲破传统的束缚、求变创新、不拘一格的主体意识和主观精神。
明杂剧于近400年来在人们心目中的地位不高，明代的沈德府、藏晋叔等人对明杂剧大加贬低，斥之为“按拍者既无绕梁遏云之奇，顾曲者复无辍味忘倦之好”，就连近代的王国维也在《宋元戏曲史》中对明杂剧抱轻视的态度，说“其词亦无足观”，名家们的观点导致了人们对明杂剧的忽视与忽略。幸好，明杂剧受到了近代的吕天成、王世贞、祁彪佳和近人郑振铎、吴梅、刘大杰等人的注意，并重新对明杂剧进行了研究，这样，明杂剧终于得到了世人应有的注意。