中国戏曲发展简史——元杂剧演绎人群

中国戏曲发展简史——元杂剧（2）
元杂剧不仅杰作多，而且演艺人群宠大，夏庭芝在《青楼集》中记载了百余位女艺人的演艺事迹。据《马可·波罗行记》载：元代的大都就有两万多女艺人，其中著名的有顺时秀、王奔儿、李娇儿、李芝秀、珠帘秀、米哈里等。这些女艺人与当时投身杂剧创作的文人共同推动了元杂剧的成长。
下面再说说元杂剧的衰落。元统一后，南方经济的繁荣吸引了大批的文人南下，致使元大都的杂剧作家严重流失，使得大都的杂剧艺术渐趋沉寂。此外，14世纪初，元朝重开科举考试的制度，致使文人纷纷应试而冷落了杂剧创作，致使杂剧艺术丧失了生命力。诸多原因都促使了元杂剧的衰落，应了历史上各种艺艺“盛极而衰”的特定规律。
元杂剧的舞台艺术可以说有着相当高的成就，有着属于自己的独特个性。元杂剧的角色行当体制，以正末、正旦为主，另有外、净、杂，共五个。在正末、正旦外的那些不唱的角色，男角有副末、冲末、外末、小末等，女角有副旦、小旦、搽旦、花旦、老旦等。元杂剧的演出方式有三种，一种是在勾栏中，一种是在庙台上，还有一种是无确定地址的流动演出。
元杂剧是中国戏曲史上最辉煌的一章，在中国戏曲的不断发展中，起到了重大的作用，它的剧本模示成为后世戏曲创作的典范，它有着不朽的艺术形象、独具的审美特质和无可取代的美学价值。