中国戏曲发展简史——歌舞戏滑稽戏参军戏

歌舞戏最先载于《宋书·乐志》和《隋书·音乐志》，其剧目有《公莫舞》和《礼毕》等，最早约于晋代就有了演出。魏晋南北朝间出现了三个在中国戏曲史上颇具影响力的剧目：《大面》、《拨头》和《踏谣娘》。魏晋南北朝间的优戏代表作有《辽东妖妇》、《弄周延》、《许胡克伐》等。

这一时期与戏曲相关联的音乐较之秦汉时期的音乐有了很大的发展，汉代的“相和歌”到了晋代，由于西晋灭亡政权南迁，它随之南下与南方当地的吴歌、西曲相融合，形成“清商乐”。清商乐是当时中原旧曲和吴歌、西声的总称。不过，最有特色的还是随着民族大迁移边远地区大量的音乐与汉地民族音乐相融合而造成的胡汉互化结果，从而使得本时期的音乐多彩多姿、丰富绚丽。

隋唐五代的戏曲传承了胡汉混杂不分的特点，这一时期的戏曲新戏不多，出现了“参军戏”。

隋炀帝时，戏曲艺术被淹没在各种伎艺之中。唐代的戏曲则显突出，杜佑的《通典》记录了当时歌舞戏的情况：“歌舞戏，有《大面》、《拨头》、《踏谣娘》、《窟垒子》等戏。玄宗以其非正声，置教坊于禁中以处之。”其中的几种歌舞戏产生于南北朝时期，在唐代虽作为传统戏进行演出，却是经过了加工和改造的。

参军戏是于唐代开元时期盛行起来的一种新型戏曲，它是优戏——滑稽戏的唐代变体，因此唐代人也将其看为滑稽戏。参军戏的来历有两种说法：一种说法是源自于后赵石勒时的滑稽戏《弄周延》，周延是参军，而唐代的滑稽戏与《弄周延》很相似，所以被称为“参军戏”；另一种说法是唐朝开元中的优人李仙鹤擅长于《弄周延》一类的表演，唐明皇就授予他为“同正参军”的官职，因此以“参军”之名来命戏名。

在演出时，参军戏一般有两个角色，一个为“参军”，另一个为“苍鹘”，演出时由苍鹘嘲笑、戏弄参军。可以说，参军和苍鹘的出现是中国戏曲角色行当划分的最初形态。唐代参军戏盛行，出现了许多的著名演员，如李仙鹤；另有在《乐府杂录》中记载的黄幡绰、张野狐、曹叔度、刘泉水、范傅康、上官唐卿、吕敬迁等，其中不乏技艺高超之人，他们往往既表演出色，又编导兼备。唐代参军戏的剧目有《三教论衡》、《旱税》、《刘辟责买》、《麦秀两岐》等。