北昆的形成与发展

戏剧种类与特点——北昆
【形成与发展】

北昆又称“昆弋腔”、“高阳昆曲”，是北方昆曲的简称，流行于我国北京、天津及河北等地，为昆曲在北方的支派。

清朝初年，江苏的昆曲班社不断北上献技，清政府曾把昆曲称为“雅部”，搬演于内廷。自清乾垄嘉庆以后，被称为“花部”的秦腔、徽调、汉调相继进京，在这些剧种的排挤下，昆曲逐渐衰落了。到了道光年间，民间已无纯粹的昆曲班社，艺人中一部分返回南方，一部分依附于徽班与皮黄艺人合作，发展成为京剧中的“京昆”一派；另一部分采取了昆、弋（高腔）同班兼演的方式，向冀中、冀东一带发展，与当地民间艺人合流后，逐渐形成“北昆”支派。

清同治初年，醇亲王在府邸成立了一个兼唱昆、弋两腔的王府家班“安庆班”（后改名“恩荣班”）。光绪十六年醇亲王去世，恩荣班解散，大部分艺人回到了家乡，进行了大量的授艺活动。原恩荣班的昆曲艺人徐廷璧则到京东滦州稻地镇与耿兆隆合组“同庆社”，后来赴京东一带演出。另有玉田县的“益合科班”，培养了一大批名演员。这一时期北京城内的昆曲活动又有所恢复。宣统元年，肃亲王带头组织恢复了“安庆社昆弋班”，演出于北京的东安市场附近。

辛亥革命后，北昆受北京政局的影响活动逐渐减少，班社相继解散所剩无几。民国初期，虽然政局混乱，北昆却得到了极大的发展，出现一批著名演员。到了建国前，北昆则奄奄一息了。

建国后，北昆得到了及时的抢救，正式成立了专业的昆剧院，编演了一批新戏，使得北昆日渐生机。

【音乐与唱腔】北昆的“唱”、“白”基本为北方语音。由于长期与高腔合班，演员大多兼演昆、弋两腔，因而在唱法上不免受到高腔的影响，具有着高亢、刚舰饱满、奔放的演唱风格，从而与南方昆曲的清柔、委婉形成鲜明的对比。

在润腔的手法上，“波音”、“滑音”、“擞音”、“颤音”、“气口”以及演奏方面的“顿音”、“揉音”、“肩膀”、“巧劲”等，都有细微的变化，这也是有别于南方昆曲之处。

【舞台与表演】由于长期与弋腔同台演出，其表演有着开朗、豪迈、粗犷的艺术特点。

它以擅演历史袍带戏见长，武工繁重、开打凶猛火爆，具有鲜明的地方特色。