欢迎访问戏曲文化网
听戏看戏学唱戏就上戏曲文化网!
当前位置:主页 > 戏曲大全 > 京剧大全 > 京剧新闻 >

业内人士:京剧武戏正被日益边缘化 亟待拯救

《挑华车》《武松打虎》《雁荡山》《三岔口》等经典武戏,近年来在全国的京剧舞台上已经越来越少见了。正在天津举行的第七届中国京剧艺术节上,业内人士指出,“武戏”正被日益淡化和边缘化,亟待拯救和保护。

武戏成了文戏点缀

武戏在中国戏曲历史上曾经辉煌过,产生了杨小楼、李万春、高盛麟、盖叫天等明星,也诞生了《挑华车》《武松打虎》《雁荡山》《三岔口》等一批经典剧目。而如今,武戏却成了点缀。

国家京剧院导演高牧坤说,现在各大晚会中,演京剧时只是唱一段,很少有武戏演出。再看看各院团的武戏演员,尤其是武生演员,更是屈指可数,包括此次来天津参加京剧节的31台剧目中,武戏也很少。

业内人士表示,武戏是艺术瑰宝,对京剧的发展有积极意义,不可或缺,应该加以拯救和保护,让它重新在舞台上焕发活力。

中国戏剧梅花大奖得主裴艳玲说,武戏,是京剧舞台上不可缺少的半边台。中国京戏如果没有武戏,那就混同于地方戏了。“你唱它也唱,只是腔调不一样而已。”

演员练功苦待遇低成主因

武戏为何渐行渐远?高牧坤说,相比于文戏,武戏演员待遇较差。“一个国家三级武生演员一个月的工资才2000多元,这还是在国家京剧院里,其他地方院团的待遇可想而知。”

甘肃京剧团业务团长张虹说:“我们单位的年轻武生演员,演出一场才200元,而出去跳个街舞或演个二人转什么的就好几千元。”

他说,练武戏要吃很多苦,还很容易受伤。“好多武戏演员练了一辈子功,却往往只能在台上翻几个跟头,或者跑跑龙套。武戏演员没有没受过伤的,有的甚至还落下残疾。”

裴艳玲说,由于很少排演武戏,一些院团的武生、武旦、武丑全都放“锈”了。“由于没有演出,或者演出非常少,即使再刻苦练习,天天‘长’在排练场也是没有用的。练着练着,他自己就茫然了,毕竟这个行当是有年龄段限制的,是吃青春饭的。”

此外,高牧坤分析说,由于京剧某些地方落入了话剧的程式,缺少了京剧原来的韵味样式,武戏受到了局限,展示空间变得窄小,失去了应有的舞台魅力。

呼唤好的武戏教师和动作设计

为了抢救京剧艺术,国家启动了京剧音配像的工作,但高牧坤表示,音配像是必要的,但武戏的传承,光靠跟录像学,是学不下来的,必须手把手教,一招一式地学。

裴艳玲也表示,不管是文戏还是武戏,录像只是一个记录,武戏里面的那些“筋骨”,靠录像带是解决不了的。“就好比机器水饺跟人工水饺,味道肯定不一样。武戏,就是要口传心授。”

她呼吁提高武戏演员的待遇。“武戏演员没有必要非要按照行政机构职务去套,只要自身具备了条件,就应该享受应有的待遇,这样才能留得住人。”

中国戏曲学会副会长龚和德建议说,国家和地方要重视武戏演员的生活境遇,加大对武戏演员的补贴力度,提高他们的保险额度,解决他们的后顾之忧。

专家们同时也表示,这些年,京剧界一直在谈创新,从本届京剧节就可以看出,文戏出了不少新作,但武戏的新作很少见。武戏要想发展下去,必须要创新,要有好的剧本,要有好的动作设计。(据新华社天津11月20日专电)(摘自 《宁夏日报》)

本文《业内人士:京剧武戏正被日益边缘化 亟待拯救》地址://www.feritterzi.com/xiqudaquan/jingju/zixun/6238.html

上一篇:第七届京剧艺术节圆满落幕 下一篇:《生旦净丑》300年古戏楼还原京剧本声
戏曲文化网微信公众号