欢迎访问戏曲文化网
听戏看戏学唱戏就上戏曲文化网!
当前位置:主页 > 戏曲大全 > 京剧大全 > 京剧新闻 >

七旬日本舞者遭遇瓶颈 到中国向京剧“偷师”

今年70岁的日本戏迷近藤良寿,来连之前,他在日本跳了41年的日本舞。然而,最近几年他发现自己的艺术创作陷入了前所未有的瓶颈。他突然想起10多年前曾在北京看过京剧《白蛇传》,当时便发现日本舞中继承了很多京剧的艺术精髓。于是,一年前他决定来中国学京剧。现在,他分别和大连京剧院的花旦、武生学戏,计划学5年,争取彻底突破瓶颈。遭遇瓶颈 日本舞蹈老师来连“偷师”。

日本舞是日本歌舞伎艺术的一个分支,近藤在日本跳了41年,因为家族没有人从事歌舞伎艺术,所以按照这种艺术只传内的习俗,他再努力也无法成为歌舞伎,只能跳日本舞。除了跳舞,近藤在业余时间也从事日本舞教学。 3年前,他在日本编排经典舞蹈《猩猩》,舞蹈主题大致是讲述大猩猩偷酒闹事的故事。但是,在编排这个舞蹈时,他遇到了很大的瓶颈,因为这段故事是从中国的京剧剧目中传过去的,他觉得自己必须来中国一趟。于是2011年,近藤从日本来到大连,他本想以每周到京剧院看戏的方式“偷师”,但他发现,京剧这门艺术并不是“偷师”就能学来的,所以他后来请了京剧院的名角来亲自教他。学戏感悟丑角表演更有难度

因为日本舞演员既要跳男角,也要跳女角,于是近藤向京剧院的演员王安琪和岳峰分别学习旦角和生角的唱段、动作等。近藤说,在日本学舞或教舞时,老师基本上都是很严肃的在一旁坐着,但是,他在中国的这两位老师却非常和蔼可亲,手把手地教他动作。他发现王安琪的手指粗,但是在舞台上,她的手指却美得不可思议。有时候,为了一个手指的动作可能要练上几个小时,他觉得这种对艺术的执著非常感人。近藤对大连的几位年轻京剧演员都比较熟悉。他认为岳峰的美少男形象很有书卷气,而王墨的表演冷静沉着,男人味十足。在大连的一年多时间里,近藤最喜欢《凤还巢》。他认为,丑角在这个戏中起到了映衬主角的作用。相对于生角和旦角,丑角的表演更有难度。 首席记者李洪波

本文《七旬日本舞者遭遇瓶颈 到中国向京剧“偷师”》地址://www.feritterzi.com/xiqudaquan/jingju/zixun/4606.html

上一篇:京剧角色行当中的龙套 下一篇:京剧的特点
相关文章
戏曲文化网微信公众号