关于中国式戏曲批评的话题

一、 中国古典戏曲批评是一套自足的批评体系

伴随戏曲不断的完善，研究戏曲理论的先贤与著作也相继问世。元燕南芝庵的《唱论》，明魏良辅的《曲律》，清李渔的《闲情偶奇》，徐大春的《乐府新声》，黄旛绰、庄肇奎的《梨园原》，焦循的《花部农谭》，王国维的《宋元戏曲考》等。这些戏曲理论著作的立场观点，都是以民族戏曲文化为本体，凸现中华民族的自我意识。在这些著作中更接近现代观念的是《梨园原》。

俗话说国有国法、家有家规，《梨园原》就是一部讲解昆曲表演艺术，包括唱念、身段的理论和技术的家规。《梨园源》是清代乾、嘉年间戏界传下来的，作者黄旛绰是一位艺术修养很深的演员，著作中最令人欣赏的论断是对演员在舞台表演上的总结，如“明心鉴”、“艺病十种”、“曲白六要”、“身段八要”、“宝山集八则”等。这些规矩不单是给昆曲定的，直至影响到整个梨园界，视它为家规、家法恰如其份。

“艺病十种” 含 曲踵（腿湾也），白火（说白过火）错字（认字不真），讹音（将字音念讹），口齿浮（口齿无力），强颈（项颈不动），扛肩（耸肩），腰硬（腰不活动），曲踵（腿湾也）大步（行步太忙），面目板（脸上不分喜怒）。

“曲白六要 ”含音韵、句读（音逗）、文亦、典故、五声、尖团。

“身段八要”含辨八形。分四状。眼先引。头微愰。步宜稳。手为势。镜中影。无虚日。

《唱论》《曲律》《闲情偶寄》《乐府新声》《梨园原》等著作的精神，被固守民族文化意识文人所接受而得以广范流传，后人王梦生、张厚载、齐如山等研究京剧的文人学者们发表了大量的文章，特别是王梦生、张厚载的《梨园佳话》《听歌想影绿》这两部著作相继问世后，在梨园界乃至社会上产生了巨大的影响。可以说他们是站在前人的肩膀上研究戏曲特别是京剧，故尔研究成果是有导向性地。

民国以降，随着西方文化的进入，一批新文化人也涉猎到研究戏曲的领域，由于他们对中国戏曲不甚了解，是以西洋近代写实话剧为标准对中国戏曲进行研究，在这种思想的指导下，轻率地否定了作为中国传统文化组成部分的中国戏曲，引起捍卫传统戏曲文化人的反对是必然的。这些新文化人的代表是胡适、钱玄同、傅斯年、刘半农和陈独秀。从此在旧戏曲评价队伍中出现了分野，一种是以坚持分析写意表演为主的评论法，一种是以西洋写实话剧为标准的评论法，直到今天这种分野亦仍然存在于戏曲研究队伍中。

二、充分认识中国戏曲（以京剧为代表）的特性

京剧之名最早见于清光绪二年（1876）的《申报》，初称乱弹，又叫皮黄，曾名平剧，台湾省称之为国剧，自清乾隆五十五年（1790）江南久享盛名的徽班“三庆班”为乾隆帝的八旬“万寿”祝寿进京演出算起，至今已有二百年的历史。王国维在《宋元戏曲史》中说到：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。” 戏曲文学发展到清代乾嘉年间时，一改其以考量文学内涵和承载文人理想为主要目的，以作家——剧本文学为中心的戏曲创作传统，出现了一种以演员——舞台艺术为中心，由演员根据自身的优势和观众的欣赏需要来选择或创作剧目的，关注戏曲文学的真正生命力所在的，博采众长而又自成一格的的新剧种——京剧。京剧文学作为戏曲文学体裁之一，既有戏曲文学的共性，又较之更加通俗易懂，富于更强的戏剧性和剧场性，通过唱词、念白、做作等手段的运用，叙说故事、刻画人物，表达思想内容。

与代表着文人士大夫审美风尚的昆曲不同，京剧首先是一种通俗文学，京剧剧本从来就不是为了供人案头阅读而存在的。国学大师钱穆认为：“文学可以分两种：一是唱的、说的文学，一是写的文学。由唱的、说的写下或演出，则成为戏剧与小说，由写的则是诗词和文章。在中国，写的文学，流行在社会之上层；而说的唱的，则普遍流行于全社会。”留传于世的京剧剧本大多是由民间艺人翻改和创作的传统剧目，虽然京剧在其发展的过程中由于受到京朝文化的影响，在逐步地走向规范化和典雅化，但追本溯源，京剧产生于市井，正是因为得到广大民众的喜爱而得以在花、雅之争中脱颖而出，并最终发展成为国粹。所以说，京剧的艺术根基在民间，被称为是“下里巴人”的普通民众是它的忠实拥趸，这就决定了京剧文学在本质上是通俗的、世俗的、雅俗共赏的。