东北二人转杰出演员：勾丽华

勾丽华，1955年生，吉林省大安市（白城市下辖县级市）安广镇人。第二代杰出演员代表之一。“准大师”， 为二人转的繁荣做出了“重要贡献”。2000年吉林省二人转首届“四大名旦”（闫学晶，闫书平，杨金华，勾丽华）之一。吉林省白城市吉剧团演员。

一、勾丽华虽然没得过“文华奖”“牡丹奖”，女演员中几乎没有什么影响力，也没给观众留下太深的印象，但却是最具实力的二人转女演员之一，与闫学晶等曾被评为吉林省首届“四大名旦”之一，绝非徒有虚名。之后，吉林省也搞过几届“四大名旦”评选，当选的“名旦”水平有超过第一届的吗？所以，第一届评选的“名旦”含金量最高。遥想当年，能跟闫学晶，闫书平“华山论剑”的能有几人，除了杨金华，就是勾丽华，因此，绝不能忽略她对二人转所做的贡献，但现在还有多少人能记得她？

二、作品只有《花烛苑》（勾丽华王作智，有的作品标的是王作志）《董仲救母》（勾丽华王作智）。虽然作品极少，但质量非常高。表演风格上，无疑是传统二人转演员。

三、具有三大突出特点。第一，腿部力量特别强。这是她超出多数传统二人转女演员的地方。能跳能“飞”，跳的步幅特别宽，跳的非常高，腿部力量是传统二人转中仅次于张译木（原张宏娜）的女演员。《董仲救母》最有代表性。闫书平，闫学晶，郑淑云，杨宏伟，杨金华，王艳春，李丽颖，董玮，孙晓丽根本就没有跳步动作，李晓霞（作品：《双比武》）也做过跳步动作，但步幅没有她大，跳的也没有她高，至于赵晓波（作品：《小拜年》等）的跳跃动作，还不如李晓霞的难度大；第二，戏曲演员的特征最明显。纵观二人转女演员的表演，最具戏曲演员气质和架势的就是勾丽华，可能是受过戏曲方面的训练，步伐和转身最有代表性，尤其走小步的动作（比如黄梅戏、越剧很多女演员走的也都是这种小步），《花烛苑》最有代表性。有四处表演最能说明这个问题。第一处，“你就随便打”唱词之后的退步、第二处，“想当年…掉了一颗大门牙”片段唱词的走步动作、第三处，“哎…呀”唱句的迈步和退步、第四处，“赵匡胤一步上前把她拉”唱词的退步动作。二人转究竟算不算戏曲，存在争议，但二人转参评的奖项都是曲艺“牡丹奖”，而不是戏剧“梅花奖”，说明它不属于戏曲范围，起码目前不属于，没听说哪部二人转作品参评“梅花奖”，也没发现哪部二人转作品获得过“梅花奖”；第三，演小孩一绝。她的表演童心未泯，心似老顽童，《董仲救母》最有代表性。成人演员表演小孩的二人转作品罕见。

四、《花烛苑》，该作品表演的独版，二人转精品之一。具有六大突出特点。第一，武将演的最到位。武将题材的二人转作品并不多，这部作品显然是二人转武将题材高质量作品之一，某种程度上堪称是武将题材最高质量的作品。演陶三春一绝，把她演的很符合武将人物的一些特征，如一流的武功，力气很大，直率的性格等，打丈夫郑子明的表演最有代表性。李晓霞演的《穆柯寨》也是这种作品，只不过，李晓霞把穆桂英演的温柔一些，闫书平（作品：四郎探母、三调芭蕉扇）和张译木（作品：档马）也分别表演过这类题材的作品，但表演的形象性显然不如此作品；第二，表演具有戏曲演员的一些特征。前文已经提过；第三，呼应性极强。开头男演员牵手女演员缓步出场，扇子作为牵手纽带，女演员右手拿扇子高度到头部，并且扇子朝下，结束也是这些动作。呼应性是二人转最强的作品之一。孙晓丽和尹为民表演的《楼台会》也是这种作品；第四，小步走的频率极快。也是该作品的特殊地方之一，二人转一般女演员走的小步频率这样快的罕见。有三处表演很有代表性，第一处，“抓紧时间往下唱”说词之后走一圈的动作、第二处，“四目闪泪花”唱词之后走的动作、第三处，“不懂规矩要给从立规矩把尖掐”唱词之后走的动作。小步走的姿势虽然具有戏曲演员的特征，但走的频率还是不同于戏曲演员；第五，美感非常强。动作一，开场唱前的那段舞蹈演的精彩，虽然动作多样，看似显得乱，但形断意连、动作二，“陶三春心里…哎…”唱词动作，尤其拿扇子360度转身动作、动作三，结尾两个扇子对圆动作、动作四，“头戴并蒂花”唱词形体动作及扇子动作。

《董仲救母》，该作品表演的独版，二人转精品之一。具有六大突出特点。

第一，动作难度大。动作难度是该作品的一大亮点。有六处表演很有代表性。第一处，“双手擎天”唱词，双手抛双扇子动作，二人转演员中极少使用这个动作，董孝芳（作品：南郭学艺）也表演过这个动作、第二处，刚出场双脚离地跳步舞蹈动作、第三处，刚出场单腿独立表演舞蹈持续了几秒时间，这种动作女演员也很少用、第四处，“把树上”唱词的跳跃动作、第五处，“暗中使个探身记”唱词的跳跃动作、第六处，“回山顶”唱词，原地快转三圈，没有腿部力量做支撑，否则，速度快不起来；第二，一致性强。二人的表演动作整齐划一，具有一定的美感。刚出场舞蹈的表演最有代表性，如二人的步伐、扇子、转身等。一致性是二人转高质量作品之一；第三，新颖。第一处，刚出场舞蹈，双脚离地跳步动作、第二处，“下了天宫”唱词，单手捏扇子一角舞蹈动作。当然，其他极少数女演员也使用过这个动作、第三处，“双手擎天”唱词，双手抛双扇子动作；第四，演小孩一绝。把董仲演的形象生动，“大洋的小董仲行走匆匆”唱词之后的手势及脚步跳跃舞蹈动作最有代表性。该作品应该是她五十左右岁时表演的，但她的表演毫无老态，展现的是“童心未泯”的可爱风格，也许，保持一颗童心能帮助观众消减岁月留下的痕迹；第五，唱的悦耳动听。“红缨（或红鹰）啊…心不明”，这个片段表演时间虽然很短，但也是该作品唱和舞表演最精彩的地方之一；第六，深情缠绵。“成天想娘…难相逢”表演片段，把孩子想娘盼见娘唱的特别深情、缠绵、感人。一些女演员表演的作品，当时也流泪了，甚至有的留了很多泪，但就是不感人，没引起观众共鸣，还是唱功跟她存在很大差距。