我的母亲

我的母亲石筱英，离开我们己有整整三十年了，她在沪剧舞台上塑造的众多艺术形象个个都深刻在我们的记忆中，尤其是她在沪剧传统剧目《阿必大》中所创造的雌老虎一角深深地印在上海广大沪剧观众的心中。

母亲，1918年出生在上海南市的一个潘姓贫民家庭，幼年父母双亡，与靠做小生意的祖父母相依为命。9岁时因家境贫困被滩簧艺人石根福收为养女，开始了她的演艺生涯，取名石筱英。

在南市大街小巷的弹格路上9岁的母亲就跟着老艺人天天上街“卖三寸”，备尝生活的艰辛。当因是卖唱的“滩簧婆”遭侮辱而被赶出只读了21天书的教会学校后，她认命走上的从艺之路,从此她经历了滩簧、申曲到沪剧的发展过程。她从“敲白地”卖唱到逐步进入游乐场和戏院;从丫头演到小姐；从龙套演到挑大梁；以其感情真挚的表演和韵味浓厚的唱腔逐渐崭露头角，成为名噪一时的申曲名旦。由于她当时年纪轻，扮相好，艺术上肯刻苦钻研，又敢于改革创新，她讲究唱做并重，在表演和唱腔上都有自己鲜明的特色。她在舞台上扮演的众多艺术形象在观众中留下了很深的印象，尤其在塑造名门少妇这类人物上具有很高的表演才能，人们把她所创造的沪剧艺术流派称为“石派”几十年的舞台生涯使她特别热爱她所从事的事业，为了事业，1952年起她改演老旦、彩旦等为主的中老年人物，除了在1957年演出的《母亲》中担任主角外，几乎所有在她参加演出的戏中均当配角，如《罗汉钱》中的巧言令色势利媒婆的五婶、《雷雨》中善良质朴的鲁妈、 《杨乃武与小白菜》中有胆有识勇救兄弟的杨淑英、《鸡毛飞上天》中自私自利的里弄小资顾婉贞、《芦荡火种》中大义凛然的沙老太以及《江姐》中的双枪老太婆、《借黄糠》中的大囡、《大雷雨》中的“马母”、《金绣娘》中的“老板鸭”等。她演配角另辟蹊径，勇攀高峰，以她表演艺术家的深厚功力，创造了众多惟妙惟肖的舞台形象。她认为一个戏的成功，不是光靠主要演员，而是要大家同心合力，相互配合，才能把剧目成功地奉献给观众。

为了事业，她始终关心青年演员的成长，她甘为他们当配角，作示范，传授演剧经验。1979年她提出了沪剧院二团，整理演出《大雷雨》的想法，考虑她还可以演婆婆一角，她说：“为啥我要演婆婆一角呢？我总不能还像三十年前那样再演刘若兰，那是不可能的，我想我演婆婆是比较合适的，因我对这个戏比较熟悉的，我在排练场里可以起到一点作用，讲讲戏，必要时示范，示范，我要想做一点传帮带的工作。“大雷雨”的演出取得了圆满成功，得到了广大观众的追捧，正如母亲所说，“《大雷雨》这个戏是个较好的保留剧目，拿出来再整理，整理，让青年演出也可以多一台戏，也可以在观众心目中多一批剧中人物，又可多一个马惠卿，多一个刘若兰。” 1984年当她得知陈甦萍决定以“大雷雨”中的“夫妻会”一折，参加上海青年演员会演。而此时陈甦萍演出繁忙，正在奉贤农村送戏下乡，母亲便搭乘公交车赶去辅导排戏，她耐心细致地手把手教戏，还告诉小陈，演戏关键要把握好一个“情”字，要以物寄情，以形传情，以声唱情。只有情真意切，才能打动观众的心。在老师的亲自辅导下，陈甦萍出色地演绎了“大雷雨”中又一个刘若兰，由于她的精彩表演，陈甦萍荣获了本次会演的优胜奖——红花奖。

母亲也特别热爱她的观众，她常说“观众是我们的衣食父母；上了台就要对得起掏钱买票的观众……。” 她曾与青年演员说“处处要讲戏德，譬如到农村去演出，一定要尊重观众的感情，农村台小，台小与台大，各有各的唱法，台大不好唱，台小同样不好唱。马马虎虎唱，人家是要生气地——” 她始终认为，没有观众的关心和支持，便没有沪剧的今天，也没有她石筱英的今天。涌泉之恩，终当以报，想着观众，念着观众，时时不忘观众，是母亲性格的一个重要组成部分。她患病住院时说“等我身体好一点，我要开次演唱会，与生我养我的土地，与喜爱我的观众们告个别。”就在她弥留之际还吩咐我们给她换衣让她去为观众演出。

记得我幼年时，她演出《杨乃武与小白菜》天天在上剧场前，面对着家里的大衣镜，右手敲着板，跪在地板上唱那段已被她背得滚瓜烂熟的“淑英告状”母亲说“要对观众负责。”

朝鲜志愿军营地，北京十三陵水库工地，新疆的戈壁绿洲，广西自卫反击战的英雄部队，上海的近郊农村，港口码头等工矿企业都曾留下过她的足迹，她钟情于生活在这一片土地上的父老乡亲。